No ano passado, quando Sigourney Weaver recebeu uma oferta para estrela convidada na série Netflix Ligue para meu agente!, ela tentou algo que nunca havia feito antes: dizer sim sem ler o roteiro. A comédia francesa de sucesso é sobre o funcionamento interno de uma agência de talentos de Paris, e Weaver, que fala bem francês e teve assistiu as três primeiras temporadas da série, estava animado para seguir estrelas anteriores como Juliette Binoche e Isabelle Huppert. No novo episódio, que sai este mês, Weaver interpreta a primeira celebridade americana do programa, uma versão exagerada de si mesma.
O problema: quando Weaver finalmente leu o roteiro, ela sentiu que eram necessárias mudanças substanciais. Em Paris, ela se sentou com os criadores do programa e membros do elenco, retrabalhando não apenas seu personagem, mas toda a sua história. Embora você possa não adivinhar pelo resultado deliciosamente cômico - Weaver é uma diva vestida de Dior que flerta com jovens garçons e em um ponto entra em um número de dança no estilo da Broadway - ela cuidadosamente examinou cada linha de diálogo.
"Muitas vezes tenho... entrada", diz Weaver com um sorriso irônico. "Essa é a vantagem e a desvantagem de trabalhar comigo." Apesar de sua afinidade natural pela comédia, a atriz treinada em Yale às vezes precisa se lembrar de não pensar demais nas coisas. No conjunto de Caça-fantasmas, ela lembra, Bill Murray costumava se esgueirar atrás dela e fazer cócegas quando ela estava se preparando nerd para uma cena. Mas para Weaver, o principal ponto de preparação é se preparar para se soltar. "Você tem que fazer seu trabalho antes do tempo", diz ela. "Então você só vai. Você pula do penhasco."
Com nada menos que sete novos projetos em andamento, Weaver, 71 anos, provou repetidas vezes que é adepta de mergulhar. Ela interpretou uma guerreira espacial (nos primeiros quatro Estrangeiro filmes), um primatologista cruzado (Gorilas na Névoa), um executivo desonesto (Menina trabalhadora), e uma dona de casa de Connecticut empunhando um chicote (A tempestade de gelo). Seu papel no próximo Avatar 2 está sendo mantido em segredo, embora se saiba que ela filmou várias de suas cenas enquanto estava submersa em um tanque de água gigante.
Os antecedentes um tanto extravagantes de Weaver em Nova York podem tê-la preparado para um certo tipo de sucesso (a mãe era uma atriz inglesa de formação clássica; pai foi o chefão da TV que lançou o Hoje show), mas ela fez seu melhor trabalho ao se desviar do caminho convencional. Ao longo do caminho, houve bloqueios para navegar. Weaver ainda não se esqueceu daquele dia em meados da década de 1970, quando os dois chefes de seu programa da Escola de Drama de Yale a sentaram e disseram que ela nunca seria uma atriz.
"Foi completamente de partir o coração para mim", diz ela. "Eles disseram que eu não tinha talento para estar no negócio, que eles não achavam que eu deveria estar na escola. Levei muitos anos para superar isso." Naquela época Weaver ainda não percebeu que os professores não são divindades, mas seres humanos imperfeitos com seus próprios problemas e agendas. “Se alguém ler isso que é um estudante de atuação, não faça o que eu fiz – não leve tão a sério e realmente acredite neles. Basta sair para tomar algumas bebidas e dizer: 'Fodam-se!' "
Weaver estava com quase 20 anos quando começou a suspeitar que seus inimigos poderiam estar errados. Depois de quatro anos trabalhando no teatro off-Broadway, cumprindo seu desejo de "estar em coisas engraçadas e tocar pessoas estranhas", ela foi contratada em 1978 pelo jovem Ridley Scott para um thriller de ficção científica um pouco estranho, Estrangeiro (sua taxa: $ 30.000). O filme foi um sucesso surpresa, e a personagem de Weaver, Ellen Ripley – originalmente escrita como um homem – foi convincente o suficiente para que o diretor James Cameron decidisse construir a sequência do filme. Alienígenas, inteiramente ao redor da amazona lança-chamas. Weaver se tornou a primeira heroína de ação real de Hollywood, um ícone feminista que fez tudo bem para "sério" atrizes como Charlize Theron, Natalie Portman e Angelina Jolie vão assumir comercial sucessos de bilheteria.
Mas para Weaver, a maldade vem de muitas formas, incluindo o compromisso de escolher papéis cujo significado transcenda os próprios filmes. Dentro Morte e a Dama (1994), ela chamou a atenção para as mulheres que foram estupradas e torturadas no Chile durante a ditadura de direita do país. Mesmo o Estrangeiro A franquia, ela observa, oferece uma crítica à ganância corporativa e à exploração do trabalhador, questões que são ainda mais relevantes agora do que quando os filmes foram feitos.
Ainda assim, não há nada como interpretar uma chefe yuppie vilã à la Katharine Parker, que luta contra a secretária arrivista Melanie Griffith no filme de Mike Nichols de 1988. Menina trabalhadora. (“Tess, você não chega a lugar nenhum neste mundo esperando que o que você quer venha até você”, Katharine aconselha o personagem de Griffith no início. "Você faz acontecer. Observe-me, Tess. Aprenda comigo.") O desempenho de Weaver lhe rendeu uma indicação ao Oscar, e ela ainda é abordada ocasionalmente em aeroportos por mulheres que torcem por Katharine enquanto falam mal de Tess por fugir com Harrison Ford (que interpreta Jack, namorado). Weaver acha divertido que mais e mais mulheres encontrem um modelo em Katharine, que também foi escrita como um homem no primeiro rascunho do roteiro. "Ela acaba sendo uma ratazana, mas está muito confiante, e a primeira impressão dela é um tanto positiva". Weaver diz, brincando que talvez alguns fãs de Katharine não tenham assistido ao filme até o final, quando Tess se apaixona sua.
Em dois filmes que serão lançados este ano, Weaver retrata mulheres complicadas cujos passados em camadas as deixaram com múltiplas arestas, duras e suaves. Na seriocômica A boa casa, ela é uma corretora de imóveis da Nova Inglaterra em negação sobre seu problema com a bebida. (Um romance com o faz-tudo Kevin Kline oferece uma diversão pungente.) Para pesquisar, Weaver visitou algumas clínicas de reabilitação. mas também tinha bastante material dentro de sua família extensa, onde havia "bastante alcoolismo", ela diz. "Eu só tinha que lembrar como eram minhas férias." Dentro Meu ano Salinger, ela interpreta uma formidável agente literária na Nova York dos anos 1990 que coloca uma jovem assistente (Margaret Qualley) através de seus passos. Enquanto a história do chefe assustador provoca comparações fáceis com O diabo Veste Prada, para Weaver foi uma chance de explorar o tema da orientação feminina e interpretar uma das fascinantes "mulheres de carreira" que ela costumava admirar enquanto crescia em Nova York. "Essas mulheres haviam invadido o mercado editorial ou a política, onde tiveram que trabalhar muito mais para progredir", diz Weaver. "Eles tinham muito talento e glamour - eles estavam sempre lindamente vestidos, de sua própria maneira excêntrica. E eles eram tão seguros, ou pareciam ser."
Para nossa entrevista no Zoom, Weaver vestiu uma gola alta de cashmere em tons de conhaque que ela pegou enquanto filmava em Paris e alguns novos brincos de ouro de Milão. (Para os padrões de quarentena, ela diz, "estas são algumas das minhas roupas mais bonitas - para você, Christopher.") Tendo pego a Dior e a Bottega Desfiles da Veneta na Europa pouco antes da pandemia atingir com força, ela está ansiosa para ver a moda "voltar com força" assim que os bloqueios forem sobre. “Talvez se vestir se torne mais pessoal, mais individual – e mais confortável, o que eu acho ótimo”, diz ela. Mas não importa que roupa ela esteja vestindo, o lado prático de Weaver nunca está realmente escondido. Depois de todos esses meses de videochamadas, ela ainda não está ciente do filtro embelezador "retocar minha aparência" do Zoom; quando eu lhe dou dicas, ela tenta localizá-lo no aplicativo, mas não consegue encontrá-lo, então ela ri e promete que seu assistente o habilite o mais rápido possível. (Ela realmente, realmente não precisa disso.)
O brilho duradouro da juventude de Weaver é provavelmente reforçado por todo o tempo que ela passa canoagem e caminhadas com seu marido igualmente ao ar livre, o diretor de palco Jim Simpson. Uma chave para o sucesso de seu casamento de 36 anos, diz Weaver, é que eles combinam bem, mas não também bem combinado (ou seja, ele não é um ator). Além disso, ela acrescenta: “Sempre acreditei no que dizem nas revistas de psicologia – que o que quer que esteja errado com seu relacionamento atual, você o experimentará novamente no próximo. Então, por que não ficar com esse cara legal que você encontrou e resolver as coisas com ele?" O casal concebeu sua filha, Charlotte, via fertilização in vitro há 30 anos, quando a tecnologia ainda era muito nova. "Isso afeta o seu corpo", diz Weaver, "e o casamento também, porque você começa a olhar para os relógios e todas essas coisas. Mas estou tão feliz que perseveramos."
Em termos de carreira, a estratégia atual de Weaver parece envolver uma mistura semelhante de persistência e confiança no destino. Na idade dela, Weaver diz, "você tem que acreditar que o universo vai te ajudar, que um diretor vai acordar no meio do noite e dizer, 'Oh, eu sei quem pode interpretar isso - Sigourney Weaver.'" Cameron é um cineasta que retorna para ela repetidamente: ele executivo produzido Segredos das Baleias, a nova série da National Geographic que Weaver narra. Lançado em abril no Disney+, é um estudo íntimo das complexas estruturas sociais das baleias e como suas vidas estão sendo afetadas pelas mudanças climáticas. "É impressionante", diz Weaver, uma defensora de longa data de causas relacionadas ao oceano. "Cada espécie é tão diferente, com suas próprias línguas e música." E enquanto Cameron Avatar 2 será lançado no ano que vem e Avatar 3 aguarda lançamento em 2024, Weaver tem mais uma mega sequência neste verão, Caça-fantasmas: Vida após a morte. Os detalhes para este também são altamente secretos, embora ela diga que Ivan Reitman, que dirigiu o original de 1984, estava no set ao lado de seu filho, Jason, que dirigiu este.
Weaver me diz que às vezes deseja que, em vez de ir para Yale, ela tenha treinado com a Second City, onde a abordagem baseada na improvisação tem produziu atores-comediantes com uma notável espontaneidade e "vivacidade" que ela considera inestimáveis nos dias de hoje, à medida que mais diretores contam com atores para improvisar. Mas ela diz que não passa muito tempo questionando suas escolhas anteriores, exceto quando ela é convidada a olhar para trás durante entrevistas como esta. Quando a pressiono sobre as origens de seu primeiro nome, isso desencadeia outra rodada de reflexão. Nascida Susan Weaver, ela tinha apenas 14 anos quando tropeçou no nome estranho e elegante Sigourney em uma cópia de O Grande Gatsby e informou seus amigos e professores que seria seu novo apelido. Não era um nome artístico, porque Weaver ainda não era ator. Mas ela já tinha quase 1,80 m de altura, e ela descobriu que apelidos fofos como Sue e Susie não eram suficientes.
Na época, Weaver diz: "Eu não percebi o grande passo que era mudar meu nome, ou o que provavelmente dizia sobre eu querer seguir meu próprio caminho. Não vi nesse contexto. Eu só não gostava de ser chamada de Susie." Ela ri. "E olha, agora algumas pessoas me chamam de Siggy, que é como Susie. Você não pode escapar do seu destino."
Fotografado por Sebastian Faena/IMG Lens; Estilo: Julia von Boehm; Cabelo:
DJ Quintero/The Wall Group; Maquiagem: Brigitte Reiss-Andersen/A-Frame Agency;
Manicure: Megumi Yamamoto/Susan Price; Cenografia; Agência Todd Wiggins/Ilth House.
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