Bun venit la Un fel de mare afacere, o serie dedicată introducerii femeilor puternice care depășesc limitele în domeniile lor. Veți întâlni stelele în creștere și veți obține informații despre cum au realizat-o, la ce lucrează acum și ce urmează.
Liz Hannah a avut un 2017 dracului. Primul scenariu de film important al tânărului de 32 de ani, un proiect de pasiune numit acum Bara, a fost preluat de regizori precum Steven Spielberg. Filmul detaliază povestea inovatoare a Washington PostPrima femeie editor Katherine Graham și decizia editorului Ben Bradlee de a publica Pentagon Papers. Iar ICYMI, filmul, cu Meryl Streep și Tom Hanks, a fost nominalizat pentru un total de șase Globuri de Aur, inclusiv primul Hannah alături de co-scriitorul Josh Singer din Spotlight aclama. Și în mijlocul tuturor, noul scenarist a reușit, de asemenea, să găsească timp pentru a se căsători cu bărbatul care i-a sugerat să se așeze pentru a scrie Barascriptul inițial. Cum sună The Globes, difuzat în această seară, ca o destinație pentru luna de miere?
Hannah este mândră că primul ei film major va fi o oda pentru editorul Kay Graham, care și-a găsit vocea și a învățat cum să o folosească la începutul anilor '70. „S-a stabilit o bară foarte înaltă, dar sunt mai mult decât fericită să-mi petrec restul carierei încercând să ating din nou această bară”, a spus Hannah În stil. Și s-ar putea să își depășească din nou visele mai repede decât se așteaptă - scenaristul, care spune că simte că și-a câștigat „post-doctoratul în film” după lucrează cu această distribuție și echipă de stele, avansează cu viteză maximă în noi proiecte cu un alt lungmetraj în lucru și o serie Amazon pe orizont.
Parcurgeți interviul nostru cu scenaristul de talent excepțional de mai jos pentru a afla cum a reușit-o, ce a învățat și unde vrea să ajungă de aici.
De ce ai vrut să scrii despre Katherine Graham și cum ai început?
Citisem memoria cu Katherine Graham acum câțiva ani și m-am îndrăgostit de vocea ei. Am vrut să-i spun povestea, dar nu știam neapărat ce aspect al ei să spun. Cred că, cu biopics, poți fi prins cu adevărat făcând aceste povești de la leagăn la mormânt care nu funcționează întotdeauna.
Cum ai făcut-o să funcționeze?
Pentru mine, biopiculele care funcționează sunt cele care deschid o fereastră și se uită în viața unei persoane pentru a vedea cel mai interesant aspect al acesteia. În calitate de scriitor sau cineast, aveți responsabilitatea de a alege acea parte a vieții persoanei respective. Așa că am petrecut câțiva ani cercetând povestea [Katherine Graham] în mod constant în fundal în timp ce lucram la alte lucruri. Și la sfârșitul primăverii din 2016, am avut în cele din urmă trei luni gratuite. De fapt, acum soțul meu, iubitul de atunci, a fost cel care mi-a sugerat să iau acele trei luni și să scriu acest scenariu, despre care vorbeam pentru totdeauna.
Cum a fost procesul dvs. de scriere?
Sincer, am fost intimidat să-l scriu, deoarece crescusem un respect atât de mare pentru Katherine Graham încât nu voiam să o dezamăgesc. Și pentru scriptul inițial, nu am avut acces la nimeni. Stăteam la masa din bucătărie fără niciun agent. Dar lucrul plăcut la scrierea unui film despre jurnaliști este că, de nouă ori din 10, au scris deja o carte despre ceea ce scrieți. Așadar, a existat o mulțime de materiale pe care să le pot digera despre acest subiect.
Ce a fost cel mai important pentru tine în a spune povestea lui Graham?
În ceea ce privește procesul creativ, a fost cu adevărat vorba de a afla structura poveștii în primul rând, pentru că știam că vreau să fie o poveste cu personaje. Am vrut să fie vorba despre faptul că Katherine Graham și-a găsit vocea. Și am vrut să fie o privire intimă asupra acestei femei și a acestei relații dintre ea și Ben Bradlee.
Cum te-ai scufundat?
Am structurat cele trei acte în jurul a ceea ce s-a întâmplat în timp real în timpul publicării lucrărilor Pentagonului. Și prin asta, mi-am dat seama care este arcul lui Kay și ce arcul lui Ben. A fost de fapt, nu vreau să spun simplu, dar odată ce se aprinde, când oh, povestea ei urmează lucrările Pentagonului, atunci din fericire istoria a avut un mod de a completa spațiile libere.
LEGATE DE: The Handmaid’s Tale Directorul varsă secretele procesului ei creativ
Cum a sărit Steven Spielberg la bord?
Dezvoltam scenariul cu o companie numită Aruncător de stele care este și producătorul nostru executiv pentru film. Au trimis scenariul unor agenții pentru a vedea dacă ar fi interesați să mă cânte și să împacheteze filmul. Și în octombrie, s-a scurs într-un fel în lume. Vineri, la miezul nopții, înainte de Ziua Recunoștinței, Amy Pascal a cumpărat scenariul. A sfârșit prin a o primi lui Kristie [Macosko Krieger], care este partenerul producător al lui Steven. Și odată ce Steven, Meryl și Tom au semnat în februarie, am avut mai puțin de trei luni de filmat. Așa că eram toți mâinile pe punte.
Cum a fost să lucrezi cu Steven Spielberg?
Ceea ce se întâmplă când Steven urcă la bord este că ai o cantitate enormă de acces pentru toată lumea. Am avut acces la familia Graham. Am avut acces la familia lui Bradlee. Am avut acces la Bara. Am avut acest aflux de informații pe care nu l-am avut niciodată când stăteam singur la masa din bucătărie, scriind scenariul inițial. Așa că am autentificat totul în moduri foarte minuscule, pentru că știi că jurnalistul care stă în cameră o va face examinați-l de fiecare dată când îl urmărește și, de asemenea, pentru că aceasta a fost prima dată când Katherine Graham a fost vreodată ecran. Aceasta a fost prima dată când relația lui Graham și Bradlee a apărut vreodată pe ecran. Și am vrut să ne asigurăm că este cât se poate de autentic.
Cum s-au schimbat lucrurile când co-scriitorul tău Josh Singer a semnat și la mijlocul lunii martie?
A fost adus pentru că nu scrisesem niciodată un film care fusese produs, darămite un film care fusese produs de Steven Spielberg cu Tom Hanks și Meryl Streep în rolurile principale. Deci, pentru mine, a existat o cantitate enormă de ușurare când Josh a venit, nu numai pentru că este un incredibil scriitor, dar și pentru că experiența lui a însemnat că aș putea să respir puțin și să nu mă simt atât de imens presiune. Cu toții am simțit presiune pentru că am vrut să ne ridicăm la nivelul standard al modului în care ne așteptam cu toții să fie această poveste, dar cu Josh am avut un coechipier care mă putea susține și pe care aș putea să-l susțin.
Cum a fost să lucrezi cu Meryl Streep și Tom Hanks?
Nu scrieți un film pentru a sta într-un sertar. Scrii un film pentru a fi adus la viață de sutele de oameni care fac filmele să se unească. Și așa, când ajungi să stai pe platou și să vezi că ceva ce ai scris este interpretat de Tom și Meryl care sunt aducându-l în locuri la care nici măcar nu te-ai așteptat, adică, acesta este literalmente motivul pentru care devii scenarist.
Ați comparat acest film cu „povestea de origine a unui film cu super-eroi”. De ce o vezi așa?
Am vrut să spunem povestea unui bărbat și a unei femei care nu erau romantice, deoarece cel mai adesea relațiile pe care bărbații și femeile le au în viața lor nu sunt romantice. Și aceste parteneriate care se formează sunt cu adevărat frumoase. Acest film spune povestea originii acestei echipe Graham-Bradlee. Mulți oameni au spus că Watergate nu s-ar fi întâmplat fără documentele Pentagonului, pentru că le-au permis lui Kay și Ben să formeze această încredere și apoi să-și acorde reciproc spațiul pentru a trece Watergate.
ÎN LEGĂTURĂ: Faceți cunoștință cu femeia care spune povestea agresiunii sexuale care a schimbat istoria italiană
Ce ai vrut să realizezi în realizarea acestui film?
Cred că există două lucruri despre care încercăm să purtăm o conversație sau sperăm că oamenii vor avea o conversație cu acest film. Unul este rolul unei femei la putere, o femeie care se află într-o cameră înconjurată de bărbați și se presupune că ia deciziile. Pentru mine, acea poveste este relevantă în orice epocă, deoarece cred că poveștile despre femeile care devin împuternicite și devin auto-împuternicite sunt povești vitale pentru noi de spus. Și două este importanța presei gratuite. Cred că, în acest moment, ar trebui să purtăm constant o conversație despre motivul pentru care există presa gratuită. Justice Black, în lucrarea sa de opinie, când a decis în favoarea New York Times și Washington Post, a spus: „Presa există pentru a-i reprezenta pe guvernați, nu pe guvernatori”. Cred că este ceva ce trebuie să ne amintim. Adică, este primul amendament. Este numărul unu. Și nu cred că poate exista o societate funcțională fără patra proprietate și presa liberă.
Care ai spune că a fost partea ta preferată la lucrul la acest film?
În mod umbrelă, procesul de colaborare a fost uimitor. Uite, să stai la doi metri distanță de Steven Spielberg în timp ce regizează un film nu este o afacere proastă. Experiența de învățare pe care am avut-o în platou nu de la Steven, distribuție, Josh, Amy [Pascal], Kristie [Macosko Krieger] și de la toți ceilalți oameni uimitori care au lucrat la acest film a fost incredibilă. Și ceea ce a fost cu adevărat minunat a fost că toată lumea era dispusă să mă tragă deoparte în orice moment pentru a explica ceva despre care aveam o întrebare sau pentru a arăta de ce ar trebui să-mi amintesc un moment.
Ce ai învățat din această experiență?
Am învățat să fiu curioasă constant. Nu că nu am fost curioasă înainte, dar ei pun în mod constant întrebări. Ei caută în permanență subtextul și apoi subtextul subtextului. Josh l-a numit pe Meryl „o rachetă care caută căldură” de orice falsitate în scenariul tău. Ceea ce este adevărat. Dacă există ceva care sună neadevărat, ea îl va găsi. Și, în același timp, toți se distrează în timp ce lucrează. Steven va fi primul care va spune: „Ei bine, dacă nu este distractiv, atunci de ce să o faci?” Și este adevărat. Pentru mine a început la începutul carierei mele pe o notă atât de pozitivă a fost remarcabil.
Revenind, ce v-a interesat inițial de scenariu?
Am studiat producția la American Film Institute din L.A. și apoi am început să lucrez în dezvoltare timp de aproape cinci ani înainte să încep să scriu profesional. În timp ce lucram în dezvoltare, mi-am dat seama că vreau să fiu cel care face rescrierea, fără să vorbesc despre cum să fac rescrierea. Așa că am scris o caracteristică și am trimis-o șefului meu și managerului meu de acum, de care eram aproape în acel moment, și am spus: „Dacă este ceva bun, anunță-mă și voi renunța. Dacă este groaznic, voi rămâne și voi fi fericit să rămân ”. Amândoi mi-au spus că ar trebui să renunț. Asa am facut. Asta a fost acum aproximativ cinci ani luna trecută. Mă bucur că am fost suficient de tânără, suficient de naivă și că nu știam cât de drastic era să renunți la slujba ta. Dar a fost și cea mai bună decizie pe care am luat-o vreodată.
Ce te inspiră acum?
Sunt atât de entuziasmat de povestirile feminine care sunt spuse și de studiile care încep să realizeze că poveștile despre femei câștigă bani. Femeia Minune este ceva care nu numai că a fost realizat de o regizoare cu un supererou feminin, dar a câștigat, de asemenea, ca un cagilion de dolari la box-office. Băieții au mers să-l vadă și băieții au vrut să cumpere Femeia Minune figura de acțiune. Asta este interesant pentru mine. Așadar, sper că vom avea mai multe povești despre femei împuternicite și despre femei care își găsesc puterea și își găsesc vocile.
ÎN LEGĂTURĂ: Faceți cunoștință cu Nai Palm, muzicianul australian Badass Drake și Kendrick Lamar eșantionate pe albumele lor cele mai vândute
Cu ce fel de provocări v-ați confruntat când veniți ca femeie în această industrie?
Am fost în camerele în care sunt singura femeie. Am fost în camerele în care am vorbit sau nu m-am uitat, deși ar trebui să fiu eu cel care vorbește. Am stat în conversații cu bărbați în care mi-au dat spatele și s-au comportat de parcă nu aș fi existat. Acest lucru a fost o constantă. Dar ceea ce mă inspiră acum este că se pare că oamenii ascultă. Oamenii nu mai stau liniștiți. Și nu pot să le mulțumesc vreodată acestor femei pentru că au venit înainte. Vocile noastre se aud acum și este timpul să le folosim.
Ați participat, de asemenea Autograph Collection Hoteluri's rezidențiat scenarist. Cum a fost acea experiență?
La aproximativ cinci săptămâni după ce ne-am încheiat Bara, Scriam această altă caracteristică numită Numai avionul pe cer și m-au trimis la Berlin o săptămână unde am stat la Hotel am Steinplatz să scriu. A fost minunat. Scrierea poate fi atât de izolantă, așa că sunt un mare credincios în a face plimbări și a merge în locuri. A fost cu adevărat uimitor să poți merge și să mergi prin oraș dimineața și să mă întorc și să scriu toată după-amiaza.
Ce urmează pentru tine?
Mă duc puțin la televizor. Tocmai am creat o serie limitată la Amazon cu Bradley Whitford, Amy Pascal și Star Thrower [Divertisment]. Este un pic revigorant Bara. Norocul din acest moment este că există o astfel de varietate de suporturi pentru ca creatorii de conținut să găsească locul potrivit pentru a-și spune poveștile. Nu cred că fiecare poveste durează două ore. Nu cred că fiecare poveste durează 10 sau 100 de ore. Așadar, sunt foarte încântat să văd unde se pot încadra proiectele mele în care dintre aceste medii.
Care este sfatul dvs. pentru tinerii scenaristi?
Continuă să citești. Trebuie să citesc scripturi bune, trebuie să citesc scripturi rele, trebuie să citesc scripturi mediocre, dar făcând asta ești capabil să-ți modelezi vocea, chiar dacă nu îți dai seama că se întâmplă asta.