Добро пожаловать в Вид большой сделки, серия, посвященная знакомству с влиятельными женщинами, которые нарушают границы в своей области. Вы познакомитесь с восходящими звездами и узнаете изнутри, как им это удалось, над чем они работают сейчас и что будет дальше.
2017 год был для Лиз Ханной чертовски удачный. Первый крупный сценарий фильма 32-летнего парня, увлеченный проект, который теперь называется Почтабыл подхвачен режиссером Стивеном Спилбергом. В фильме рассказывается новаторская история Вашингтон ПостРешение первой женщины-издателя Кэтрин Грэм и редактора Бена Брэдли опубликовать документы Пентагона. А фильм ICYMI с Мерил Стрип и Томом Хэнксом в главных ролях был номинирован на шесть Золотых глобусов, в том числе на премию Ханны вместе с соавтором сценария Джошем Сингером. Прожектор признание. И посреди всего этого начинающему сценаристу также удалось найти время, чтобы выйти замуж за человека, который предложил ей сесть и написать Почтаначальный сценарий. Как вам посещение «Глобуса», которое выходит сегодня в эфир, как место для медового месяца?
Ханна гордится тем, что ее первый крупный фильм стал одой издателю Кей Грэм, которая обрела свой голос и научилась его использовать в начале 70-х. «Установлена очень высокая планка, но я более чем счастлив провести остаток своей карьеры, пытаясь снова дотянуться до этой планки», - сказала Ханна. По вкусу, со вкусом, стильно. И она может снова превзойти свои мечты раньше, чем ожидает - сценарист, который говорит, что чувствует себя так, будто получила свою «докторскую степень в области кинопроизводства» после работая с этим звездным актерским составом и командой, полным ходом продвигается вперед в новых проектах с еще одним художественным фильмом в работе и сериалом Amazon о горизонт.
Пролистайте наше интервью с исключительно талантливым сценаристом ниже, чтобы узнать, как она это сделала, чему научилась и куда она хочет двигаться дальше.
Почему вы захотели написать о Кэтрин Грэм и как вы начали?
Несколько лет назад я прочитал мемуары Кэтрин Грэм и влюбился в ее голос. Я хотел рассказать ее историю, но не обязательно знал, о чем она должна рассказывать. Я думаю, что с биографическими фотографиями вас действительно поймают на рассказах от колыбели до могилы, которые не всегда работают.
Как ты заставил свой работать?
Для меня работающие биографические фотографии - это те, которые открывают окно и смотрят в жизнь человека, чтобы увидеть наиболее интересный ее аспект. Как писатель или режиссер, вы обязаны выбрать эту часть жизни человека. Так что я потратил несколько лет на постоянное изучение истории [Кэтрин Грэм] в фоновом режиме, пока работал над другими вещами. А в конце весны 2016 года у меня наконец-то появилось три месяца бесплатно. На самом деле, мой нынешний муж, тогдашний бойфренд, был тем, кто предложил мне взять эти три месяца и написать этот сценарий, о котором я говорила вечно.
Каким был ваш писательский процесс?
Честно говоря, мне было страшно писать это, потому что я настолько уважал Кэтрин Грэм, что не хотел ее подвести. А к первоначальному сценарию у меня не было ни к кому доступа. Я сидел за кухонным столом без агента. Но в написании фильма о журналистах хорошо то, что в девяти случаях из десяти они уже написали книгу о том, о чем вы пишете. Так что у меня был огромный материал по этой теме, который я мог переварить.
Что было для вас самым важным в рассказе истории Грэма?
Что касается творческого процесса, то в первую очередь нужно было выяснить структуру истории, потому что я знал, что хочу, чтобы это была история персонажей. Я хотел, чтобы Кэтрин Грэм обрела свой голос. И я хотел, чтобы это был интимный взгляд на эту женщину и ее отношения между ней и Беном Брэдли.
Как ты нырнул?
Я построил три акта вокруг того, что происходило в реальном времени во время публикации документов Пентагона. И благодаря этому я понял, что такое дуга Кея и что такое дуга Бена. На самом деле это было, не хочу сказать просто, но однажды молния, когда она включалась, о, ее история следует из документов Пентагона, то, к счастью, история нашла способ восполнить пробелы.
СВЯЗАННЫЕ С: Рассказ служанки Режиссер раскрывает секреты своего творческого процесса
Как Стивен Спилберг прыгнул на борт?
Я разрабатывал сценарий в компании под названием Звездный метатель который также является нашим исполнительным продюсером в фильме. Они разослали сценарий некоторым агентствам, чтобы узнать, не заинтересуют ли они меня и, возможно, упаковкой фильма. А в октябре это вроде как просочилось в мир. В полночь в пятницу перед Днем благодарения Эми Паскаль купила сценарий. В конце концов, она передала его Кристи [Макоско Кригер], партнеру Стивена по продюсированию. И как только Стивен, Мерил и Том подписали контракт в феврале, у нас было меньше трех месяцев на съемки. Итак, мы все были наготове.
Каково было работать со Стивеном Спилбергом?
Что происходит, когда Стивен попадает на борт, так это то, что вы получаете огромный доступ ко всем. У нас был доступ к семье Грэхем. У нас был доступ к семье Брэдли. У нас был доступ к Почта. У нас был такой поток информации, которого у меня никогда не было, когда я сидел один за своим кухонным столом и писал начальный сценарий. Итак, мы проверили все очень мельчайшими способами, потому что вы знаете, что журналист, сидящий в комнате, собирается проверять его каждый раз, когда он или она смотрит его, а также потому, что это был первый раз, когда Кэтрин Грэм была на экран. Это был первый раз, когда отношения Грэма и Брэдли были показаны на экране. И мы хотели, чтобы он был максимально аутентичным.
Как все изменилось, когда в середине марта подписал контракт и ваш соавтор Джош Сингер?
Его пригласили, потому что я никогда не писал ни одной работы, которая была бы продюсирована, не говоря уже о полнометражном фильме, созданном Стивеном Спилбергом с Томом Хэнксом и Мерил Стрип в главных ролях. Поэтому для меня было огромное облегчение, когда появился Джош, не только потому, что он невероятный писатель, но также потому, что его опыт означал, что я мог немного перевести дух и не чувствовать такой необъятной давление. Мы все чувствовали давление, потому что мы хотели соответствовать стандартам того, каким мы все ожидали от этой истории, но с Джошем у меня был товарищ по команде, который мог поддержать меня и которого я мог поддержать.
Каково было работать с Мерил Стрип и Томом Хэнксом?
Вы не пишете фильм, чтобы сидеть в ящике стола. Вы пишете фильм, чтобы его оживили сотни людей, снимающих фильмы. И поэтому, когда вы встанете на съемочную площадку и увидите что-то, что вы написали, вас сыграют Том и Мерил, которые переносить его в места, которых вы даже не ожидали, я имею в виду, что это буквально причина, по которой вы становитесь сценарист.
Вы сравнили этот фильм с «историей происхождения фильма о супергероях». Почему вы так думаете?
Мы хотели рассказать не романтическую историю мужчины и женщины, потому что чаще всего отношения между мужчинами и женщинами в их жизни не романтичны. И эти партнерские отношения действительно прекрасны. Этот фильм рассказывает историю происхождения этой команды Грэма-Брэдли. Многие люди говорили, что Уотергейта не было бы без документов Пентагона, потому что они позволили Кею и Бену сформировать это доверие, а затем дали друг другу возможность перейти к Уотергейт.
СВЯЗАННЫЙ: Познакомьтесь с женщиной, рассказывающей историю сексуального насилия, которая изменила итальянскую историю
Чего вы хотели добиться при создании этого фильма?
Я думаю, что есть две вещи, о которых мы пытаемся поговорить или надеемся, что люди обсудят этот фильм. Одна - это роль женщины у власти, женщины, которая находится в комнате в окружении мужчин и должна принимать решения. Для меня эта история актуальна в любую эпоху, потому что я думаю, что истории о женщинах, наделенных полномочиями и обретающих силу, жизненно важны для нас. И второе - важность свободной прессы. Я думаю, что сейчас мы должны постоянно обсуждать, почему существует свободная пресса. Судья Блэк, в своем экспертном заключении, когда вынес решение в пользу Нью-Йорк Таймс а также Вашингтон Пост, сказал: «Пресса существует для того, чтобы представлять управляемых, а не губернаторов». Я думаю, нам нужно помнить об этом. Я имею в виду, что это первая поправка. Это номер один. И я не думаю, что функционирующее общество может существовать без четвертой власти и свободной прессы.
Что вам больше всего понравилось в работе над этим фильмом?
В общем, процесс сотрудничества был потрясающим. Послушайте, стоять в двух футах от Стивена Спилберга, пока он снимает фильм, - неплохая сделка. Опыт обучения, который я получил на съемочной площадке не от Стивена, актеров, Джоша, Эми [Паскаль], Кристи [Макоско Кригер] и всех других замечательных людей, которые работали над этим фильмом, был невероятным. И что было действительно замечательно, так это то, что каждый был готов в любой момент отвести меня в сторону, чтобы объяснить то, о чем у меня возник вопрос, или указать, почему я должен вспоминать момент.
Что вы узнали из этого опыта?
Я научился постоянно быть любопытным. Не то чтобы мне раньше не было любопытно, но они постоянно задают вопросы. Они постоянно ищут подтекст, а затем подтекст подтекста. Джош назвал Мерил «ракетой с тепловым наведением» любой фальши в вашем сценарии. Что является правдой. Если там что-то не соответствует действительности, она это обнаружит. И в то же время все веселятся во время работы. Стивен первым скажет: «Ну, если это не весело, тогда зачем это делать?» И это правда. Для меня было замечательно то, что я начал свою карьеру на такой позитивной ноте.
Возвращаясь назад, чем вы изначально интересовались в написании сценария?
Я изучал продюсирование в Американском институте кино в Лос-Анджелесе, а затем почти пять лет начал работать в разработке, прежде чем начал писать профессионально. Работая над разработкой, я понял, что хочу быть тем, кто переписывает, а не говорит о том, как переписывать. Итак, я написал функцию и отправил ее своему начальнику и моему нынешнему менеджеру, с которым я был близок в то время, и сказал: «Если это хоть как-то хорошо, дайте мне знать, и я уйду. Если будет ужасно, я останусь, и я буду рад остаться ». Они оба сказали мне, что я должен уйти. Так я и сделал. Это было около пяти лет назад в прошлом месяце. Я счастлив, что был достаточно молод, достаточно наивен и не знал, насколько радикальным было бросить работу. Но это было также лучшее решение, которое я когда-либо принимал.
Что вас вдохновляет прямо сейчас?
Я так взволнована тем, что рассказывают женские истории и что студии начинают понимать, что, возможно, истории о женщинах приносят деньги. Удивительная женщина это то, что не только сняла женщина-режиссер с главной героиней-супергероем, но и собрала миллионы долларов в прокате. Маленькие мальчики пошли посмотреть, а маленькие мальчики захотели купить Удивительная женщина фигурка. Меня это волнует. Так что я надеюсь, что у нас будет больше историй о наделенных полномочиями женщинах и женщинах, которые находят новые возможности, находят свой голос.
СВЯЗАННЫЙ: Познакомьтесь с Най Палм, крутым австралийским музыкантом Дрейком и Кендриком Ламаром, сэмплы из их самых продаваемых альбомов
С какими проблемами вам приходилось сталкиваться, когда вы приходили в эту индустрию как женщина?
Я бывала в комнатах, где была единственной женщиной. Я бывал в комнатах, где меня обсуждали или не смотрели, хотя я должен был говорить. Я был в разговорах с мужчинами, где они отвернулись от меня и вели себя так, как будто меня не существовало. Это то, что было постоянным. Но что меня сейчас вдохновляет, так это то, что кажется, что люди слушают. Люди больше не молчат. И я никогда не смогу достаточно отблагодарить этих женщин за то, что они выступили вперед. Наши голоса сейчас слышны, и пора их использовать.
Вы также участвовали в Отели Autograph Collectionс сценарист резидентура. На что был похож этот опыт?
Примерно через пять недель после упаковки Почта, Я писал еще одну функцию под названием Только самолет в небе и они отправили меня на неделю в Берлин, где я остановился в отеле на Штайнплац, чтобы писать. Это было прекрасно. Письмо может быть таким изолирующим, поэтому я твердо верю в прогулки и походы. Было действительно потрясающе иметь возможность прогуляться по городу утром и вернуться и написать весь день.
Что дальше?
Я немного пойду в телевизор. Я только что создал ограниченную серию на Amazon с Брэдли Уитфордом, Эми Паскаль и Star Thrower [Entertainment]. Это немного возрождает Почта. К счастью, сейчас существует такое разнообразие средств массовой информации, с помощью которых создатели контента могут найти подходящее место для рассказа своих историй. Я не думаю, что каждая история длится два часа. Я не думаю, что каждая история длится 10 или 100 часов. Так что я очень рад видеть, где мои проекты могут вписаться в какую из этих сред.
Что вы посоветуете молодым сценаристам?
Просто продолжай читать. Я должен читать хорошие сценарии, я должен читать плохие сценарии, я должен читать посредственные сценарии, но при этом вы можете формировать свой голос, даже если вы не понимаете, что происходит.