Мода из фильма «Присцилла»: винтажные аксессуары, белые туфли и свадебное платье

Когда в комнате мальчика беспорядок, это похоже на «боже мой, он грязный»… но когда в комнате девочки беспорядок, это София Коппола. Так звучит один из последних трендовых звуков, появившихся в девичьем мире TikTok. Часто в сочетании с видео с эстетически загроможденными женственными пространствами, такими как туалетные столики и прикроватные тумбочки. таблицы, он прекрасно отражает то, что любители кино знали уже много лет: никто не строит мир так, как София. Коппола.

Декорации Копполы безупречны (кто мог бы забыть конфетный лихорадочный сон, который был Мария Антуанеттабудуар?), ее саундтреки не дают покоя (см. Девственницы-самоубийцы), и ее кастинг часто вдохновляет (хм, Билл Мюррей средних лет в роли романтического героя). И потом, есть мода. Никогда не забывайте о моде. Костюмы — это сердце и душа визуального мира Копполы, а ее последняя полнометражная работа — Присцилла, не является исключением.

Адаптация мемуаров Присциллы Пресли 1985 года. Элвис и яВ центре фильма — Присцилла, жена Элвиса, которая часто отодвигается на второй план в бесчисленных описаниях жизни певца. Вместо этого этот фильм рассказывает ее историю, документируя отношения пары с конца 50-х до начала 70-х, такими, какими их видела Присцилла. В главных ролях Кейли Спэни (

По вкусу, со вкусом, стильнопоследняя кавер-звезда) в главной роли вместе с Джейкобом Элорди в роли Элвиса, фильм в равной степени представляет собой историческую пьесу и брак. история, разворачивающаяся от ранних ухаживаний, которые начались, когда Присцилле было всего 14 лет, до бурного расставания экран.

Коппола пригласил свою постоянную соавторницу Стейси Бэттэт в качестве ведущей костюмерной команды. «Это деятельность трех человек: актер, я и София», — объясняет Баттат свой процесс, который учитывает все, от цветовой палитры фильма (она говорит мне, что она есть в каждом проекте Софии Копполы) до сюжетной линии персонажей и исторических событий. точность.

Задача для ПрисциллаПо ее словам, это было «заполнение пробелов». Несмотря на множество культурных ориентиров — Элвис и Присцилла была одной из самых фотографируемых пар 60-х годов — фильм в основном посвящен их личной жизни. жизни.

«Я думаю, было что-то, что было действительно важно для меня: то, что он казался ей человеком, что он не является знаковой фигурой в их доме», - говорит Баттат о том, как она подошла к костюмам Элвиса. «Несмотря на то, что он выглядит большим, их объединяет близость». Это означало, что Элорди одели в удобные свитера. (созданный Валентино), обосновывающий роль Элвиса как мужа и отца — как бы это увидела Присцилла ему. «То, как кто-то посмотрит на тебя, если любит тебя, видит тебя в пижаме».

Если костюм Элвиса был связан с близостью, то одежда Присциллы — с эволюцией. «Присцилла переходит с 14 на [28]», — объясняет Баттат. «В костюмах появляется дуга, и силуэты меняются». Действие фильма начинается в конце 50-х годов, когда Присцилла жила на военной базе в Германии, будучи первокурсницей средней школы, и ее одежда отражает это. невиновность. «Когда мы впервые видим ее, она действительно выглядит как ребенок», — говорит Баттат, ссылаясь на более пышные юбки, туфли на плоской подошве и свитера, типичные для той эпохи.

На протяжении всего их многолетнего ухаживания, включающего в себя длительные периоды одиночества, Присцилла носит сердечный характер. ожерелье, символизирующее ее тайную внутреннюю жизнь, когда она плывет между уроками и ужинами в любовном тумане. «Это было реально», — говорит Баттат. «Она действительно носила маленький медальон на бархатном шнурке, и в нем была фотография ее отца».

По мере того, как Присцилла взрослеет и в конце концов выходит замуж за Элвиса, она начинает одеваться как взрослая женщина — или, по крайней мере, так, как, по мнению Элвиса, должны одеваться взрослые женщины. Ее волосы выкрашены в черный цвет (того же оттенка, что и у него), юбки становятся уже, а каблуки растут выше. «Элвис одевает ее. Юбки на самом деле еще имеют небольшой объем в самом начале, но потом, по мере продвижения, его становится меньше». объясняет Баттэт, как она превратила Кейли Спейни, во-первых, в американскую школьницу, а во-вторых, в настоящую модницу. икона. Белые туфли на каблуках (от Фабрицио Вити), которые были повсюду в высокой моде 60-х, символизируют, как выросла Присцилла. «Я посмотрел на все это Модапесок Базари все такое из того времени, а в начале 60-х белые туфли были в моде. Все носили белые туфли».

Все эти детали намекают на одну из главных тем фильма: растущую независимость Присциллы по мере распада ее брака. В третьем акте фильма Спэни показана в ярких принтах, из более легких тканей, с более простыми стрижками и с гораздо более ровными волосами, когда она приходит в себя. Зеленое платье с принтом, созданное Анной Суи, которое она надела, когда она приехала в Лос-Анджелес без предупреждения и в гневе, является актом бунта (Элвис ненавидел принты). Платье до пола с сусальным золотом свидетельствует о начале конца их брака (ранее в фильме Элвис говорит, что этот силуэт подавляет ее маленькое тело).

Пожалуй, наиболее ярко то, что мода изображена на знаменитом семейном портрете, свидетельствует об ухудшении отношений Элвиса и Присциллы. На нем у Элвиса бакенбарды, густой макияж и золотая трость. Присцилла — воздушная и легкая в непринужденных волнах, лавандовой блузке и джинсах. «Думаю, для меня это было очень показательно», — говорит Баттат. «Поэтому я часто использовал эту фотографию в качестве образца, потому что думал… здесь они заканчивают как два человека, которые находятся в разных мирах. У него так много макияжа и тонны украшений. Они просто визуально были очень разными».

Помимо личной эволюции моды Присциллы, которая практически не документирована, команде пришлось воссоздать несколько знаменитых нарядов, в первую очередь платье Присциллы для свадьбы пары в 1967 году. Этот образ был увековечен, пожалуй, на самых знаковых фотографиях пары, дополненных впечатляющим ульем и шестиярусным свадебным тортом чуть выше. Эти блестящие свадебные образы вошли в историю поп-культуры (и с тех пор служили основой свадебной моды и костюмов для Хэллоуина), поэтому давление было сильным. Баттат и ее команда оказались на высоте благодаря небольшой помощи Шанель и Валентино.

«Мы мечтали о том, чтобы Шанель сшила свадебное платье Присцилле», — говорит Баттат. «[Оригинал] не был Шанель, — поясняет она (настоящая Присцилла купила свое платье с вешалки), — но такое ощущение, что оно могло быть или должно было быть таковым». был." Коппола сделал несколько звонков, чтобы это произошло (режиссер украсил свою долю первых рядов недели моды), а остальное, как говорится, мода. история. Баттат и ее команда получили идеальное белое изделие из кружева из архива Виржини Виар.

Чтобы завершить этот момент, Баттат и ее команда пригласили Валентино для создания искусно сшитого смокинга Элвиса конца 60-х (естественно, со вставкой пейсли). «Валентино согласился сшить этот костюм, а Шанель сшила свадебное платье, и это был прекрасный брак Шанель и Валентино, а также двух актеров, играющих Присциллу и Элвиса», — добавляет Баттат.

Баттат не использовал ничего из настоящего гардероба Присциллы Пресли, а вместо этого полагался на нестандартные изделия и креативные источники (вышеупомянутое ожерелье в форме сердца из канадского винтажного магазина). Но королева рок-н-ролла предоставила свои записи. «Ни один из них никогда не спускался вниз не полностью одетым», — говорит Баттат. «В их доме не было таких вещей, как спортивные штаны. Даже когда Элвис ложится спать, он ложится спать в полной пижаме, на которой вышито его имя». Пресли поделилась другими идеями о моде, например, когда она перестала носить чулки (где-то в начале 60-х) и как она носила туфли своей матери в начале отношений (вероятно, чтобы почувствовать себя более взрослый).

Постановка костюмов Баттата — это не просто красивый дизайн, а доказательство чего-то большего, чем Присцилла. Как и многие женщины того времени, она сменила облегающие платья и туфли на шпильке начала шестидесятых на дышащие блузки и джинсы семидесятых. Она также, как и многие женщины после сексуальной революции, оставляет позади все, в том числе токсичный брак и надежду остаться дома и не делать карьеру. Несмотря на то, что на первый взгляд ее история чужая — со славой, блеском и рок-н-роллом, — ее история также глубоко глубока. знакомые, отражающие женские истории и одежду меняющегося, бурного, но, в конечном итоге, освобождающего эпоха.