Балада о Мулану пленила је свет више од 1500 година, али многи који нису упознати са његовом епском причом били су очарани први пут када је Дизни објавио анимирану адаптацију 1998. године.
А свет ће поново бити заслепљен када филм стигне на Диснеи+ у септембру. 4 са римејком акције уживо, у којем глуми Лиу Јифеи као Мулан, поред икона као што су Дони Јен, Џет Ли и Ли Гонг.
Упркос чињеници да је филм са великим буџетом требало да буде приказан у САД крајем марта, пандемија ЦОВИД-19 одложила је своје напоре до сада, а многа биоскопа широм земље су и даље затворена. Међутим, и даље се очекује да ће класик остварити рекордне стримовање, а Ники Царо ће бити режисер филма вредног 200 милиона долара.
Да би додала магију, Царо је прислушкивала једног од својих дугогодишњих сарадника Денисе Кум доћи на брод за Мулан као дизајнер косе, шминке и протетике. Међутим, подухват је настајао буквално годинама, као припрема и истраживање за филм ове величине је Куму требало око две године, почевши много пре него што је филм уопште био главни изабрани.
„Оно што волим Мулан Колико год да је кинеска прича, то је и невероватно универзална прича“, каже Кум У стилу. „Може да се уклопи у сваку културу која има идеје угњетавања, али и идеје слободе. То је у великој мери прича о самооткривању, оснаживању и, у суштини, чињењу онога што је исправно. Звучи веома морално, али то је заиста поновно буђење вас самих и то се може догодити у било којој култури.”
Разговарали смо са Кумом да сазнамо више о преузимању такве епске приче, како је одала почаст Тангу Династија кроз њен дизајн фризуре и шминке, какав је рад кроз кризу јавног здравља, и више.
ПОВЕЗАНО: Дизнијев Мулан уживо ће бити премијерно приказан на Диснеи+ - али постоји квака
Тако смо узбуђени због Мулан! Чини се као да смо дуго чекали да ово буде објављено, а естетика филма је невероватна. Волели бисмо да чујемо више о томе како сте се припремили да снимите филм ове величине.
Било је бескрајно да будем искрен. Када сам се први пут укључио у филм, у тој фази, Ники није глумила и није нашла своју Мулан. Дакле, почели смо да се припремамо, али је онда филм одложен јер је кастинг био толико важан да пронађемо нашу хероину. Наставио сам да истражујем многа историјска истраживања, али сам у то време био на другом пројекту јер је филм био прилично померен. Моје прво истраживање је било сазнање о оригиналној Балади о Мулану и њеном значају за Кину. Знала сам за то као девојчица, пошто сам Кинескиња и рођена сам на Новом Зеланду, тако да је било лепо имати личну везу са њим, осим што знам да је то био овај огроман Дизнијев анимирани филм са историјом значај. Била сам свесна величине кроз све то и из перспективе шминке, тек сам почела да читам о уметности тог времена и гледајући када је балада написана, као и друге културно значајне приче у то време — почевши од извора заиста. Гледао сам у то време много уметничких дела јер, наравно, није било фотографија.
Онда, када смо почели да улазимо у претпродукцију, сва одељења су већ спровела значајна истраживања, јер је уметничко одељење већ неко време радило. Такође смо имали саветнике за културу од ране фазе које смо могли да консултујемо или да проследимо идеје. Сви смо свесни колико је кинеска прича важна за Кинезе, а камоли шта она представља за Дизни. Почео сам да гледам социјалну антропологију древне Кине да замислим како су ствари тада изгледале. Дакле, када смо почели да састављамо ствари за филм, желео сам да помешам ову историју са модерном оштрицом како бих ангажовао савремену публику и нову публику.
Колико је трајао процес истраживања и спајања ствари пре него што сте почели да снимате?
Вероватно сам почео да размишљам о томе неколико година пре него што смо кренули у производњу. Ники је такође морала да одржи презентацију у студијима, тако да су имали пре-снимање, а она је имала манекенку на којој је желела да направи култне изгледе. Консултовала ме је за мало тога. Затим смо имали паузе између пре него што смо кренули у производњу. Радио сам неколико недеља у Лондону истражујући иу претпродукцији, а онда смо били 16 недеља у одговарајућој предпродукцији на терену.
Диснеи
Током последњих неколико година, заиста сам се упуштао у много династичких азијских драма. Коса и шминка су били толико важни за ове династије. Када је у питању династија Танг, како сте је испоштовали?
Људи документују друштвену историју кроз своје слике, скулптуре и свитке, тако да сам гледао и сакупљао много артефаката. Почињете да видите симболику која се често понавља и имате посла са временом када су људи имали структуре веровања - Кинези су веома велики у стварима које им доносе срећу и имају симболично значење. То важи и за боју, коју сам користио за шминкање. Што се тиче аутентичности, можете се утопити у историју. Многе приче о томе зашто су се ствари дешавале потичу из мита или легенде, попут шљиве која пада са дрво на лицу цареве конкубине, остављајући траг, а то се претвара у црвени трешњин цвет марк. Овакве ствари су документоване и обликоване шапатом, тако да је шминка заиста настала на основу догађаја који су се десили важним људима на краљевским дворовима. Дакле, играо сам се са неким од ових идеја.
Такође постоји много истраживања кинеских научника о томе шта су фризуре значиле. У било којој друштвеној структури, људи опонашају оне који су поштовани, било да су богови, митови, легенде или виша класа. Дакле, желели смо да се забавимо са тим, посебно у сцени проводаџија. Коса коју смо радили тамо и уопште у царској палати када је женска коса у питању, била је везана за многе скулптуре тог периода. А за мушку косу, подсећа на ратнике од теракоте и многе људе који су у то време друштвено документовани.
ВИДЕО: Звезда 'Мулан' Лиу Јифеи носила је најгламурознију балску хаљину на премијери свог филма
Коју врсту шминке сте користили? Да ли су постојали одређени брендови са којима сте желели да радите?
Када смо брисали бело да бисмо добили одређени изглед, само смо гледали шта је доступно и шта бисмо могли да помешамо са тим. У основи смо позвали разне производе и добро размислили захваљујући тестирању. Морали смо да експериментишемо јер такође морате да пронађете шта ће функционисати са кожом и како ће се слојевити са другим идејама. Желео сам да шминка изгледа као пигменти и као природа из цвета пиринча или идеја да се нешто самље у пасту и нанесе. Била је то мешавина коришћења пигмената, модне шминке и конвенционалне шминке. Умешали смо и позоришну шминку, тако да је било доста брендова које смо користили. Био је више сликарски, рекао бих.
Свакако изгледа вешто! Чак и само из трејлера, знам да је једна од најзапањујућих сцена за косу и шминку била сцена веридбе или како сте је назвали сцена склапања бракова. Можете ли нам детаљније објаснити изглед?
У свим истраживањима која сам радио, Кина је апсолутно имала и још увек има идеале лепоте. Током периода династије Танг, увек је постојала идеја да морате бити презентабилни. Ако погледате многе старе свитке, постоји уметник по имену Зхоу Фанг и ја сам погледао многе његове слике жена. Жене су увек биле украшене белим панелом на врху чела и мосту носа. Речено је да је то инспирисало шминку гејше која се касније догодила у Јапану, иако је њихова белина покривала цело лице. Па чак и до предвикторијанских времена када су га мешали са оловним прахом да би добили то избељивање. Постојала је у многим различитим културама. У Кини када је настао, имао је мало олова, али је углавном био пиринчан прах који су утиснули на лице да би добили тај бледи тен за који се мислило да је веома леп. Узео сам ту идеју јер је била толико распрострањена на приказима дама и куртизана у то време и укључивала је жуту која је била веома популаран у династији Танг јер се веровало да жута има одређену ауру око чела и сматрало се да је изузетно повољно.
Дакле, у причи, ова мама је покушавала да помогне својој ћерки да донесе срећу и благонаклоност породици тако што се добро удаје. „Убаци и то за добру меру“ је била нека врста идеје, јер зашто не имати више среће? Отуда долази жутило на челу. Њене обрве су офарбане у плаво на бази тамноплавог пигмента који је инспирисан пауновим перјем како би изгледу донео шарени украс. Затим је додата црвена румена и свака фаза је слојевита да буде сликарска. Желео сам да то буду и пигменти које би мама пронашла да их је помешала са пастом или цветом пиринча. Зато има мало хумора у томе што је тако детаљно осликана. А онда украс на челу има веома лепу причу са собом. Зове се Хуадиан и понекад је направљен од мрља злата, сребра или чак перја. И увек су мали мотив, попут месеца или новчића. Управо смо отишли на поједностављени цвет. Прича о пореклу је да је принцеза отишла у шетњу и да је цвет трешње пао са дрвета остављајући отисак.
Хтео сам да вас питам о томе јер су фризура и шминка са сцене веридбе постали овај вирусни изазов шминкања у Кини након што је објављен трејлер. Да ли сте то природно видели док сте прегледали друштвене мреже или вам је неко рекао о томе, и како се осећате у вези са тим?
Слажем се! Ја уопште нисам неко ко живи посредством друштвених медија и увек сам запањен како су неки људи сјајни у томе. Искрено говорећи, то је сопствено живо биће, зар не? Али сазнао сам за то јер ми је Ники послала е-пошту са веома великодушном и слатком поруком јер сам често у контакту са њом, костимографкињом Бином и нашим директором фотографије Менди. Био је то фантастичан тренутак да није сасвим разбио интернет, али погледајте шта је ово урадило тако што су покушали да надмаше једни друге и протумаче шминку. Мислио сам да је фантастично, од мале деце, преко мушкараца, до професионалаца, до нечувених.
Кредит: Диснеи
Осим Мулан, радили сте на неким невероватним филмовима као што су Аеон Флук и Капетан Америка: Први осветник. Али тренутно живимо у чудним временима, када нисмо у могућности да будемо блиски људима и то је нека врста суштине вашег посла. Како сте се осећали током овог времена када су ствари биле у застоју?
Управо смо покупили ствари пре неколико недеља и сада сам у Прагу, који се осећа много сигурније него у Лондону. Али мислим да постоји много великодушности према људима који желе да раде, међутим, то је тешко у мом послу јер захтева додир. Почео сам да истражујем много о безбедности и ЦОВИД-19, али више од тога са нашим одељењем које јесте косе, шминке и протетике, увек смо били невероватно свесни других, вашег простора око њих и Хигијена. Дакле, сада смо тога још свеснији и имам невероватну количину поштовања према онима који раде у болницама јер и ми радимо у пуној ЛЗО укључујући КН95 маске, наочаре за очи и штитове. Настављамо са својим пословима, али имамо мање удобности и више смо неоптерећени. Морате често да правите паузе да бисте дисали. Стално смо тестирани, а глумци се стално тестирају.
Сјајно је вратити се на посао, али вас стално подсећају да будете пажљиви и свесни једни других јер је још много тога непознатог о ЦОВИД-19. Колико год је свим студијима потребан садржај — због чега радимо — он је такође веома различит, јер када ћемо поново у биоскоп?
Много штетних и штетних ствари се говори о Кини и Кинезима и мислим Мулан представља прилику да нас врати на право место уз поштовање културе, без увреда. Постоји шанса да ће људима дати идеју, колико год вешту, о томе шта значи бити Кинез и увид у кинеску историју. Да ли сте разговарали о том утицају са неким другим у посади?
Мислим да сте ту јер мислим да су се сви у последње време осећали као да је пуно. Понекад се чини да имамо превише информација, превише реакција и превише вести - иако у неким случајевима с правом. Оно што волим Мулан да колико год да је кинеска прича, то је и невероватно универзална прича. Може се уклопити у сваку културу која има идеје угњетавања, али и идеје слободе. То је у великој мери прича о самооткривању, оснаживању и, у суштини, чињењу онога што је исправно. Звучи веома морално, али то је заиста поновно буђење себе и то се може догодити у било којој култури. То је заиста снага коју редитељ Ники има, чинећи причу верном култури, али и чини је универзалном. То је радила у многим филмовима које је радила и тешко је дати ту отворену перспективу. Са ЦОВИД-19 и америчким председником који га назива „кинеским вирусом“, то није сјајно. Људи морају да развијају себе и развијају веће саосећање и разумевање за друге.