80'lerin Leotard Kıyafet Kuralları Yoga Pantolonunuz İçin Sahneyi Nasıl Hazırlıyor?

Son on yılda, kadınlar yavaş yavaş hayatlarını spandeks içinde yaşamayı benimsediler. Sözde "gerçek giysilerden" atletizme geçiş, uzun zamandır kutuplaştırıcı bir şeydi ve eleştirmenler hem ortaklaşa hem de bizim kollektifimizden yakınıyordu. giyinmek ve antrenman taytları gibi gardırop zımbalarının vücudu çok sıkı sarması, etrafta dolaşıyor olabiliriz. çıplak. Bir kanaat editörü, "Spandeks giyerek dünyayı fethedebiliriz" diye yazdı.New York Times 2018'de, "Ama bunu 30 yaşın üzerindeki her kadında her gamze ve yuvarlanmayla tehdit etmeyen pantolonlarla yapmak daha kolay olmaz mıydı?" Kaba.

Bu eleştirinin niteliği göz önüne alındığında, egzersiz kıyafetlerinin nasıl sokak modası haline geldiğinin hikayesi şaşırtıcı bir şekilde feministtir. Kadınların rahatlık ve hareket özgürlüğü adına kemerlerini ve sözde "hanımefendi" kıyafetlerini çıkardıkları bir hikaye. sadece kadınların hayatları boyunca hareket etme şekillerinde değil, aynı zamanda kendi hayatımız hakkında nasıl düşündüğümüzde de derin bir evrimi ortaya koyuyor. bedenler. Ve 1980'lerin tek başına streç giysi kodunu neredeyse tek başına başlatan, yıldızlara yönelik hırslı bir aerobik eğitmeni olan Gilda Marx'a kadar uzanıyor.

1970'lerin ortalarında, Amerika'daki Jazzercise ve küçük stüdyolar aerobik dansı kitlelere sunarken, Gilda ona öğretiyordu. Los Angeles'ta şeftali tonlarında boyanmış bir çatı katı stüdyosu olan Body Design by Gilda'da Hollywood'un seçkinlerine dans fitness'ın kendi versiyonu ve Mavi. (Apple TV'den Bunny'den Think Body Fiziksel, ama çok daha fazlası LA.)

Gilda, 1979 romantik komedisinde Gilda'ya saygılarını sunan Bette Midler'dan Barbra Streisand'a kadar A-listers'ı çekti. Ana olay stüdyoda çekilmiş bir kamp antrenmanı sahnesiyle. Stüdyo yöneticisi ve eğitmeni Ken Alan bana, "Bazı sınıflar neredeyse tanrıların buluşması gibiydi" dedi. "Biliyorsunuz, filmlerdeki en büyük iki isim birbirinden üç metre uzakta olurdu." Gilda'nın stüdyosu, fitness kraliçesini bile başlattı: Jane Fonda 70'lerin sonlarında grup derslerine bağımlı hale geldi; 82'de kendi egzersiz stüdyosunu açtı ve çok satan bir spor kitabı ve ev videosu yayınladı.

Zamanının çoğunu mayolarla geçiren biri olarak (aerobik yapmadan önce profesyonel bir dansçıydı), Gilda onların nasıl hareket ettiğini takdir etti. Ama ergenlik öncesi bir balerin gibi yapılı olmayan biri için mayoların her zaman pohpohlayıcı ya da rahat olmaması onu rahatsız etti. Giysi, 19. yüzyılda Fransız akrobat Jules Léotard tarafından tanıtıldığından beri pek değişmemişti. 1930'lara gelindiğinde, pembe veya siyaha boyanmış mayolar dansçıların prova kıyafetleri arasında tercih ediliyordu. Ancak yüzyıl ortası Amerika'nın mayoları hala doğal elyaf karışımlarından yapılıyordu, bu da onların aşağıda kalmaları gereken yerlerde yukarı çıkmaları ve yukarıda kalmaları gereken yerlerde sarkmaları anlamına geliyordu.

Gilda daha iyi bir tasarımın olması gerektiğini biliyordu; desteklenen, pohpohlanan ve uygun şekilde oturan bir tasarım. 1984 alıştırma kitabında "Öğrencilerime egzersiz yapmak için ilham verecek güzel bir giysi yaratmak istedim" diye yazmıştı. Gilda tarafından vücut. "Esnek, işlevsel ve fevkalade çekici" olanlardan biri. Çok geçmeden anahtarın DuPont kimya şirketinin en yeni sentetik elyaflarından birinde yattığını keşfedecekti: Lycra. Şirket, daha iyi bir kuşak tasarlama arayışı içinde onlarca yılını Lycra'yı geliştirmekle geçirmişti, ancak Gilda sayesinde zaferi kadın bedenlerini kısıtlamaktan değil, onları özgür kılmaktan gelecekti.

1940'larda DuPont, mükemmel, sağlam ama esnek elyafı - ya da elastanı icat etmek için milyonlarca dolarlık çabasını başlattığında, mühendisler, genişlemenin bir anagramı olan onu aramaya başladılar - tek bir amacı vardı: devrim yapmak ve sonra kuşağa hükmetmek sanayi. Çünkü o zamanlar 12 yaşın üzerindeki hemen hemen her kadın bir tane takıyordu.

 "Dupont'un yeni sentetik elyaf fırsatları için ortalıkta dolaştığı dönemde, bir kadının toplum içine çıkmaması ve hemen hemen hiçbir yerde görünmemesi doğal karşılandı. 21. yüzyılın başlarında ve 2011'de şirketin arşivlerine nadiren erişen antropolog Kaori O'Connor," diye yazıyor. yayınlanan likra, lifin doğuşuna ilişkin bir araştırma. Kuşaklar bir "saygınlık işareti" ve kıyafetlerde iyi görünmenin ön şartıydı.

Ama kuşak takma deneyimi cehennem gibiydi. Bu kısmen, günümüzün Spanx'ını daha da aşırı yapan sert kauçuk kaplı bir iplikten yapılmış kumaştan kaynaklanıyordu. bel eğitmenleri - kıyaslandığında bağışlayıcı görünüyor.

DuPont, Amerikalı kadınları hayallerindeki yenilikler hakkında araştırdığında, sürekli olarak daha rahat kuşaklar istediler ve şirket büyük kazanç potansiyeli gördü. Sonunda, 1960'ların başında, Joe Shivers adlı bir DuPont kimyager, kauçuk iplikten daha hafif olan ancak çok daha fazla kısıtlayıcı güce sahip bir elyaf ortaya çıkardı. Şirket ona Lycra adını verdi. Kesim: bol miktarda esnek kuşaklar.

İlk başta Lycra kuşakları çok beğenildi ve talep arzı aştı. Sonra ilginç bir şey oldu. İlk büyük bebek patlaması dalgasının gençler haline gelmesine rağmen - çoğu kadının figür şekillendirici satın almaya başladığı yaş - kuşak satışları düşmeye başladı. DuPont ve kurumsal Amerika'nın geri kalanı, bebek patlaması yaşayan genç kadınların anneleri gibi alışveriş yapıp giyineceğini varsaymıştı. Bunun yerine, 1960'lar ortaya çıktıkça, efsanevi olan şeyle karşı karşıya kaldılar. moda editör Diana Vreeland "gençlik depremi" olarak adlandırdı - mini etekli ve Mary Quant ve tam bir moda isyanı.

On yıl boyunca DuPont, kadınları kemerler içinde tutmaya çalışmak için kaynak akıttı. Hatta özellikle genç pazarına yönelik "biçim-ikna edici giysi" adı verilen bir ürün bile piyasaya sürdüler. kuşak hangi gençlerin hoşlanmadığı. (O değildi. Ve yetişkinler de aynı şeyi hissetti.) Popüler efsaneye rağmen, 60'ların sonlarında ve 70'lerin başlarında çok az kadın sutyenlerini yaktı, ancak çoğu aslında kuşaklarını mahvetti. İç çamaşırı devi Playtex'in başkanı, 1997 tarihli kitaba göre, kendi karısının kuşaklarını attığını bildirmek için panik içinde pazarlama firmasını aradığında Çağları Sallamak, son yakın görünüyordu.

O'Connor, "'Korseden kurtulmak' önemli bir kültürel an olarak ortaya çıktı, her anlamda tanımlayıcı bir 'özgürleşme' eylemi olarak ortaya çıktı" diye yazıyor O'Connor. "Terk edilmesi, kişisel düzeyde siyasi bir eylemdi, eşyalar aracılığıyla bir özgürleşme eylemiydi."

1975 yılına gelindiğinde, kuşak satışları on yıl öncesinin yarısı kadardı. Amerikalı kadınlar artık mutlu bir şekilde serbest dolaşırken, istenmeyen kuşaklı kumaşlarla dolu depolar, rulolar üzerine rulolar canlı renklere boyandı. Yavaş yavaş, küçük profesyonel dans giysisi üreticileri ve terziler yapmak için onu kapmaya başladı. keşfettikleri giysiler, "vücudu saran ve onunla asla mümkün olmayan bir şekilde hareket eden giysilerdi. önceki."

Gilda, o zamana kadar araba koltuğu döşemesinde uzmanlaşmış bir üreticiyle birlikte çalıştı; evi, kutsal kasesine inene kadar farklı Lycra karışımlarıyla deney yaptığı bir tek parça streç giysi laboratuvarına dönüştürüldü.

1975'te, bir kemerin tüm desteğine ve kültürel bagajın hiçbirine sahip olmayan bir naylon-Likra karışımlı tek parça streç giysi olan Flexatard'ı tanıttı. Flexatard'lar uzun kollu, kep kollu ve spagetti kayışlı versiyonlarda geldi. Ve koyu, şık renklerde (kırmızı ve bordo ve lacivert) ve daha sonra sarı ve şeftali ve yeşil ve ahududu renklerinde geldiler.

Çatı katındaki egzersiz stüdyosunda küçük bir butik açtı ve ürünleri için bir tür anlık odak grubu olarak hizmet veren öğrencilere Flexatard satmaya başladı. "Bir gün sınıfımın arkasına baktım ve Bette Midler'ın kolları, bacakları ve her şeyi uçuştuğunu gördüm" diye yazdı. Gilda tarafından vücut. "Harika vakit geçiriyordu" - ve bir Flexatard giyiyordu. "Dersten sonra nefes nefese bir İlahi Bayan M bana doğru sıçradı ve 'Bu antrenmana kesinlikle bayıldım ve bu tek parça tek parça streç giysi harika. Göğsümü destekleyebilen ilk tek parça streç giysi.' Bir tek parça streç giysi tasarımcısı için bu en büyük meydan okuma ve en büyük iltifattı."

Gilda, Flexatard, Inc. olarak kuruldu ve çok geçmeden ülke genelindeki aerobik sınıflarındaki kadınlar onun kıyafetlerini giyecekti. Giyim devleri Capezio ve Danskin de oyuna dahil oldular ve aerobik dansçılar için kendi renkli Lycra karışımlı kıyafetlerini yapmaya başladılar. Britanya'da, Debbie Moore adlı eski bir model, Pineapple Dance stüdyosunda kendi dans imparatorluğunu kuruyordu. Gilda'nın tasarımlarını temel alarak, pamuğu Lycra ile harmanlamak ve daha da rahat bir mayo ve dans kıyafeti serisi ortaya çıkarmak için DuPont ile birlikte çalıştı. Ayaksız taytları onun öncülleri oldu bugünün tozlukları.

Antropolog Kaori O'Connor, kadınlarla ilk kez Lycra mayo ve tayt giyme anıları hakkında röportaj yaptığında, ona bunun canlandırıcı olduğunu söylediler. Kadın egzersizcilerin, "vücudu serbest bırakan ve tutan, örten ve yine de açığa çıkaran" bir tür toplu aerobik üniforması olarak hizmet ettiğini söylediler.

80'lerin başında, Gilda ve diğerlerinin yaptığı gibi, Lycra mayoları ve tozlukları stüdyodan ve sokağa fırladı. tasarımcılar, kadınların aerobik dersine girmek zorunda kalmadan gelip gitmelerini sağlayan üstler, etekler ve şortlar tanıttı. değişiklik. Dans kıyafetleri, taze, sinirli "moda görünümünü" seven kadınlar arasında da popüler oldu. (Düşün: Jennifer Beals Flaş dans ve Madonna'nın başlarında.) Yalnızca 1984'te Amerikalı kadınlar 21 milyon mayo satın aldı. Hala 80'lerin ders kitabı gibi hissettiren bir estetik doğdu.

Bu, kadınların fizikselliklerini görme biçiminde bir paradigma kaymasını temsil ediyordu. "Likra, özgüvenin kurallarda değil, kadınlarda ve vücutlarında kökleneceği yeni bir hayatın ikinci derisi oldu. kıyafet kuralları, yaşa veya sosyal statüye 'uygun' kıyafetler giymek ve özellikle kemer takmamak" diye yazıyor. O'Connor. "Son kontrol lifi olan şey, şimdi özgürlüğün tanımlayıcı lifi haline geldi."

Takip eden yıllarda, orta ve üst sınıf Amerikalıların gardıroplarında giderek daha fazla hakimiyet hakim oldu. spor giyim, kişinin egzersiz yapmayı önemsediğinin sinyalini vermek kadar, gerçekten egzersiz yapmak kadar önemliydi (bir trend yaşıyor, özellikle modada). Gazeteci Blair Sabol 1986 tarihli kitabında "Artık tüm dünya bir spor salonuydu ve dolaplarımız hızla dolaplara dönüşüyordu" diye yazmıştı. Amerika'nın Vücudu. "Aslında, jock couture, muhtemelen Amerikalı tasarımcıların dürüst bir moda gücü haline geldiği ilk zamandı. Avrupa şık ve fantezi podyumda ilerlemeye devam ederken, ter ve yaşam tarzı bizim elimizdeydi." 

1990'lara gelindiğinde, antrenman mayoları ve taytlarının yerini giderek daha fazla Lycra spor sutyen üstleri ve bisiklet aldı. anneleri Gilda Marx'ın Flexatard'larını giyen kızlar yaşlandıkça ve kendi terlerini terledikleri için şortlar kişiye özel tasarım. Çelik Çörekler ön kadın Tamilee Webb, 90'ların başlarındaki ikonik ev egzersiz video serisinde bir spor sutyeni ve bikini altıyla ortaya çıktı, hepsi de ilham verici sert vücudunu göstermek için daha iyi; 1995 filminde bilgisiz, Cher (Alicia Silverstone), Tai'yi (Brittany Murphy) kendi vücudunu Tamilee'nin imajında ​​şekillendirmeye teşvik ederken, her iki kadın da kısa bisiklet siluetleri giyiyor. Prenses Diana, bisikletin günlük kullanımda olduğu gibi kısa moda olmasına yardımcı oldu, genellikle grafik tişörtleri ve sweatshirtleri renkli Lycra altlarıyla eşleştirir.

Yoga, o on yılın ikinci yarısında Amerika'da patlama yaşarken, bir başka patlayan Lycra giysisini daha doğurdu. (Öğrencilerine maddi zenginlikten ziyade maneviyat aramayı öğreten yogileri dehşete düşürecek şekilde). Süper model yogi Christy Turlington, 90'ların ortalarında kendi proto-athleisure serisini başlattı ve Lululemon 1998'de kuruldu; ikonik kumaşı luon, naylon ve likranın bir karışımıdır. Madonna, 1998 albümüyle yoga için poster kadın olunca bir kez daha spor salonu modasının stüdyodan sokağa taşınmasına yardımcı oldu. Işık ışını, onun uygulamasına bir saygı duruşu. Yoga pantolonları kalmak için buradaydı.

Son zamanlarda, pandemi, kadınlar, evlerine hapsolmuşlar, şimdi esnek, bağışlayıcı kumaşların getirdikleri her neyse kundaklanıyorlar. Zevk. Çağdaş atletizm — veya "atcanlı olarakElbette"InStyle'ın yakın zamanda adlandırdığı gibi — kendine özgü görünümünden çok, son birkaç on yılın stillerinin bir karışımıdır; spor sutyenleri ve tulumları giyiyoruz ve bisiklet şortu ve yoga pantolonları her şekilde iyi hissettiriyor. Tam bir döngü anında, günümüzün trend antrenman kıyafetleri de geri dönüyor. korse görünümü. Bununla birlikte, bunun yeni bir seksi giyinme biçiminin sonucu olduğuna dikkat etmek önemlidir. Bridgerton cinched olmak için kuralcı bir gereklilikten daha fazlası. (Kardashian-sevgilisi bel eğitmenleri ikisi arasında bir yerde; şekille ilgili "sonuçlar" vaat ederler, ancak atalarının yaptığı gibi kadın bedenleri üzerindeki kültürel tutuşa neredeyse sahip değildirler.)

Ne de olsa son birkaç yılda, Athleta'dan Lululemon'a kadar büyük spor giyim markalarının kültürel özelliklerimiz gereği daha geniş bir beden yelpazesinde modeller sunmaya başladıklarını gördük. "Fit bir vücudun" nasıl göründüğüne dair anlayış gelişiyor ve biz de "gamzeler" ve "yuvarlanmalar" konusundaki isteksizliğimizi yeniden gözden geçiriyoruz. Gerçekten bedeni kaplayan egzersiz kıyafetleri hala sınırlı - bir birkaç parlak istisna — tüm kadınların bir tür fiziksel özgürlük ve gurura erişebileceği bir yere adım adım yaklaşıyoruz. Gilda'nın onları 1970'lerde kuşaklardan mayoların ışığına götürmesinden bu yana düz beden kadınların deneyimlemekte olduğu şey. Şimdi sadece yoga pantolonlarına "flare tayt" diyoruz ve onları istediğimiz yerde giyiyoruz.

Bazıları hala Lycra kıyafetlerinin - özellikle sıkıştırıcı, kontrol üstü çeşitlilikte - sadece farklı bir isimle kuşak olduğunu iddia ediyor. Ama kişisel olarak? Vücudumu sosyal olarak kabul edilebilir tek bir forma sokmak için tasarlanmış bir figür şekillendiriciden ziyade, dans etmeme, koşmama, terlememe ve genel olarak kolaylıkla hareket etmeme yardımcı olmak için tasarlanmış elastan giymeyi tercih ederim. Genişleyen moda, çoğu zaman kadınların da aynı şeyi yapmasına izin verir.