Балада про Мулан Полонила світ понад 1500 років, але багато хто не знайомий з його епічною історією були вперше зачаровані, коли Disney випустив анімаційну адаптацію в 1998 році.
І світ знову буде вражений, коли фільм вийде на Disney+ у вересні. 4 із рімейком живого дійства, у якому Лю Іфей у головній ролі у ролі Мулан, поряд із такими іконами, як Донні Єн, Джет Лі та Лі Гун.
Незважаючи на те, що високобюджетний фільм мав вийти в США наприкінці березня, пандемія COVID-19 відклала свої зусилля дотепер, оскільки багато кінотеатрів по всій країні все ще закриті. Тим не менш, очікується, що класика все ще зробить рекордні потокові номери, а Нікі Каро стане режисером фільму вартістю 200 мільйонів доларів.
Щоб додати магії, Каро підключила одного зі своїх давніх співробітників Деніз Кум прийти на борт для Мулан як дизайнер зачіски, макіяжу та протезів. Втім, розробка цього заходу тривала буквально роки, як підготовка та дослідження для фільму такого масштабу у Куму знадобилося близько двох років, починаючи задовго до того, як знялася головна роль у фільмі обраний.
«Те, що я люблю Мулан що, оскільки це китайська історія, це також неймовірно універсальна історія», – розповідає Кум В стилі. «Це може вписатися в будь-яку культуру, яка має ідеї гноблення, а також ідеї свободи. Це дуже історія про саморозкриття, розширення можливостей і, по суті, про те, як чинити правильно. Це звучить дуже морально, але насправді це пробудження себе, і це може статися в будь-якій культурі».
Ми поговорили з Кум, щоб дізнатися більше про таку епічну історію, як вона вшанувала Тан Династія через її дизайн зачіски та макіяжу, що таке боротьба з кризою охорони здоров’я та більше.
ПОВ'ЯЗАНО: Прем'єра мулану від Disney в прямому ефірі відбудеться на Disney+ — але є загвоздка
Ми дуже в захваті від Мулан! Таке враження, що ми довго чекали виходу цього фільму, а естетика фільму неймовірна. Ми хотіли б почути більше про те, як ви готувались до фільму такого масштабу.
Це було нескінченно, якщо чесно. Коли я вперше взяв участь у фільмі, на цьому етапі Нікі не брала участь у акторському акції і не знайшла свою Мулан. Тож ми почали готуватися, але потім фільм відклали, бо кастинг був дуже важливим, щоб знайти нашу героїню. Я продовжував займатися історичними дослідженнями, але тоді я займався іншим проектом, тому що фільм отримав досить значний поштовх. Моїм початковим дослідженням було з’ясування оригінальної Балади про Мулан та її значення для Китаю. Я знала про це ще маленькою дівчинкою, оскільки я китаянка і народилася в Новій Зеландії, тому мені було дуже приємно мати особистий зв’язок із ним, крім того, що я знаю, що це був величезний анімаційний фільм Діснея з історичними подіями значення. Я усвідомлював масштаби всього цього, і з точки зору макіяжу я щойно почала читати про мистецтво того часу і дивлячись на час написання балади, а також інші культурно значущі історії того часу — починаючи з джерела дійсно. У той час я розглядав багато творів мистецтва, тому що, звісно, не було фотографій.
Потім, коли ми почали займатися препродакшном, усі відділи вже проводили серйозні дослідження, тому що відділ мистецтва працював деякий час. У нас також були радники з питань культури з самого раннього етапу, ми могли консультуватися або передавати ідеї. Ми всі усвідомлюємо, наскільки важлива китайська історія для китайців, не кажучи вже про те, що вона представляє для Діснея. Я почав розглядати соціальну антропологію стародавнього Китаю, щоб уявити, як все могло виглядати тоді. Тож, коли ми почали збирати речі для фільму, я хотів поєднати цю історію з сучасним краєм, щоб залучити сучасну та нову аудиторію.
Скільки часу тривав процес дослідження та збирання речей, перш ніж ви почали знімати?
Напевно, я почав думати про це за пару років до того, як ми почали виробництво. Нікі також довелося зробити презентацію в студіях, тому у них була попередня зйомка, і у неї була модель, на якій вона хотіла зробити культові образи. Вона трохи проконсультувалася зі мною. Потім у нас були перерви, перш ніж ми почали виробництво. Я провів кілька тижнів у Лондоні, досліджуючи та підготувавши, а потім ми були 16 тижнів у належній підготовці на місці.
Дісней
Протягом останніх кількох років я дійсно грав у багато династичних азіатських драм. Зачіска та макіяж були дуже важливими для цих династій. Коли мова зайшла про династію Тан, як ви її вшанували?
Люди документують соціальну історію через свої картини, скульптури та сувої, тому я дивився та збирав багато артефактів. Ви починаєте бачити символізм, який часто повторюється, і ви маєте справу з часом, коли люди мали структуру віри — китайці дуже люблять речі, які приносять їм удачу і мають символічне значення. Це також стосується кольору, який я використовувала для макіяжу. З точки зору автентичності, ви можете зануритися в історію. Багато історій про те, чому щось сталося, сходять до міфу чи легенди, як-от слива, що падає з дерево на обличчя наложниці імператора, роблячи слід, і воно перетворюється на червоний вишневий цвіт позначка. Подібні речі задокументовані та сформовані за допомогою пошепки, тому макіяж дійсно формувався на основі подій, які сталися з важливими людьми в королівських дворах. Тому я погрався з деякими з цих ідей.
Також є багато досліджень китайських вчених щодо того, що означають зачіски. У будь-якій соціальній структурі люди наслідують тих, кого шанують, будь то боги, міфи, легенди чи вищий клас. Отже, ми хотіли розважитися цим, особливо в сцені сватів. Зачіска, яку ми робили там і в імператорському палаці взагалі, коли справа доходить до жіночого волосся, була пов’язана з багатьма скульптурами того періоду. А що стосується чоловічого волосся, це нагадує теракотових воїнів і багатьох людей, які були задокументовані в суспільстві того часу.
ВІДЕО: Зірка "Мулан" Лю Іфей одягла найгламурнішу бальну сукню на прем'єру свого фільму
Який тип макіяжу ви використовували? Чи були певні бренди, з якими ви хотіли працювати?
Коли ми робили аерографію білим, щоб отримати певний вигляд, ми просто дивилися на те, що є в наявності, і дивилися, що ми могли б з ним змішати. В основному ми залучали різні продукти та дуже добре подумали завдяки тестуванню. Нам довелося поекспериментувати, тому що ви також повинні знайти, що буде працювати зі шкірою і як вона буде поєднуватися з іншими ідеями. Мені хотілося, щоб макіяж виглядав як пігменти і як природа з рисової квітки або ідея чогось подрібненого в пасту та нанесеного. Це була суміш використання пігментів, модного макіяжу та звичайного макіяжу. Ми також підмішали трохи театрального гриму, тому ми використовували багато брендів. Я б сказав, це було більш живописно.
Це, безумовно, виглядає майстерно! Навіть лише з трейлеру я знаю, що однією з найпривабливіших сцен для зачіски та макіяжу була сцена заручин або, як ви її називали, сцена сватання. Не могли б ви пояснити нам зовнішній вигляд детальніше?
У всіх дослідженнях, які я проводив, Китай безперечно мав і має ідеали краси. Під час династії Тан завжди існувала думка, що потрібно бути презентабельним. Якщо ви подивитеся на багато старих сувоїв, є художник на ім’я Чжоу Фан, і я переглянув багато його картин із зображенням жінок. Жінок завжди прикрашали біле панно на верхній частині чола і перенісся. Вважалося, що це надихнуло макіяж гейш, який пізніше відбувся в Японії, хоча їхня білизна охоплювала все їхнє обличчя. А потім навіть у довікторіанські часи, коли вони змішували його зі свинцевим порошком, щоб отримати таке відбілювання. Він існував у багатьох різних культурах. У Китаї, коли він виник, він мав трохи свинцю, але в основному це був рисовий порошок, який вони натискали на обличчя, щоб отримати той блідий колір обличчя, який вважався дуже красивим. Я прийняв цю ідею, тому що вона була так поширена в зображеннях дам і куртизанок того часу і включала жовтий колір, який був дуже популярний у династії Тан, оскільки вважалося, що жовтий колір мав певну ауру навколо чола, і вважалося, що він надзвичайно сприятливий.
Отже, в історії ця мама намагалася допомогти своїй дочці принести удачу та благополуччя в сім’ю, вдало вийшовши заміж. «Закинь і це для повної міри» — це була така ідея, бо чому б не мати більше удачі? Ось звідки походить жовтизна на лобі. Її брови пофарбовані в синій колір на основі темно-синього пігменту, який був натхненний пір’ям павича, щоб привнести барвисту прикрасу до образу. Потім додавали червоні рум’яни, і кожен етап був нанесений шарами, щоб бути малярським. Я хотів, щоб це також були пігменти, які мама знайшла б, якби змішала їх з пастою або рисовою квіткою. Ось чому в ньому є трохи гумору, що вона так ретельно розписана. І тоді прикраса чола має з ним дуже гарну історію. Його називають хуадян, і іноді його робили з золотих, срібних чи навіть пір’я. І це завжди маленький мотив, як місяць чи монета. Ми просто вибрали спрощену квітку. Історія походження полягає в тому, що принцеса вийшла на прогулянку, а вишня впала з дерева, залишивши відбиток.
Я хотів запитати вас про це, тому що зачіска та макіяж сцени заручин стали цим вірусним макіяжем у Китаї після того, як вийшов трейлер. Ви, звичайно, бачили це, переглядаючи соціальні мережі, чи хтось сказав вам про це, і як ви до цього ставитеся?
Я згоден! Я взагалі не той, хто живе за допомогою соціальних мереж, і мене завжди дивує, як деякі люди просто чудово вміють це робити. Чесно кажучи, це власна жива істота, чи не так? Але я дізнався про це, тому що Нікі надіслала мені електронне повідомлення з дуже щедрим і милим повідомленням, тому що я часто спілкуюся з нею, художником по костюмах Біною та нашим оператором Менді. Це був цей фантастичний момент, коли Інтернет не зовсім зламався, але подивіться, що це зробило, коли вони намагалися перевершити один одного та інтерпретувати макіяж. Я думав, що це було фантастично, від маленьких дітей, до чоловіків, до професіоналів, до епатажних.
Авторство: Disney
Крім Мулан, ви працювали над такими неймовірними фільмами, як Aeon Flux і Капітан Америка: Перший месник. Але ми зараз живемо в дивні часи, коли ми не можемо бути поруч з людьми, і це свого роду суть вашої роботи. Що ви відчували протягом цього часу, коли все зупинилося?
Ми щойно підібрали речі кілька тижнів тому, і зараз я в Празі, яка відчуває себе набагато безпечніше, ніж у Лондоні. Але я вважаю, що є велика щедрість до людей, які хочуть працювати, однак у моїй роботі це важко, тому що вимагає дотику. Я почав проводити багато досліджень про безпеку та COVID-19, але більше, ніж це з нашим відділом, який є зачіска, макіяж та протезування, ми завжди надзвичайно уважно ставилися до інших, вашого простору навколо них та гігієна. Отже, зараз ми ще більше усвідомлюємо це, і я з неймовірною повагою ставлюся до тих, хто працює в лікарнях, тому що ми також працюємо в повному ЗІЗ, включаючи маски KN95, окуляри та щитки. Ми продовжуємо свою роботу, але у нас менше комфорту і ми більше не обтяжені. Щоб подихати, потрібно часто робити перерви. Нас постійно перевіряють, а актори постійно перевіряються.
Приємно повертатися на роботу, але вам постійно нагадують про те, що потрібно бути обережними та знати один про одного, тому що про COVID-19 ще багато невідомого. Наскільки всім студіям потрібен контент — саме тому ми працюємо — це також дуже різне, тому що коли ми знову підемо в кіно?
Про Китай і китайців говорять багато шкідливого і образливого, і я думаю Мулан дає можливість повернути нас у потрібне місце з оцінкою культури, без образ. Є шанс, що це дасть людям уявлення, хоч би хитро, про те, що означає бути китайцем, і зрозуміти історію Китаю. Чи говорили ви про цей вплив з кимось ще з екіпажу?
Мені здається, що вам це добре, бо я думаю, що останнім часом усі відчували, що це повноцінно. Іноді здається, що у нас забагато інформації, забагато реакції та забагато новин — хоча в деяких випадках це справедливо. Те, що я люблю Мулан що, оскільки це китайська історія, це також неймовірно універсальна історія. Він може вписуватися в будь-яку культуру, яка має ідеї гноблення, а також ідеї свободи. Це дуже історія про саморозкриття, розширення можливостей і, по суті, про те, як чинити правильно. Це звучить дуже морально, але насправді це пробудження себе, і це може статися в будь-якій культурі. У режисера Нікі дійсно є сила, яка робить історію правдою для культури, але також робить її універсальною. Вона робила це в багатьох фільмах, які вона знімала, і це важко зробити, щоб дати цю відкриту перспективу. Оскільки COVID-19 і президент США називає його «китайським вірусом», це не дуже добре. Люди повинні розвивати себе і розвивати більше співчуття та розуміння інших.