У цій щотижневій статті, В стилі's Fashion News Директор Ерік Вілсон ділиться своїм улюбленим моментом моди тижня і пояснює, як це може сформувати майбутні стилі.
Момент: Графічний дизайнер Массімо Вінєллі, який помер у вівторок у віці 83 років, був відомий багатьма великим внеском у візуальний лексикон Нью-Йорка та інших великих міст. Він розробив знаки для зупинок метро в Нью-Йорку та у Вашингтоні, округ Колумбія, і створив карту для системи Нью-Йорка в 1972 році що, хоча і викликає суперечки щодо зведення складної системи до акуратних, чистих ліній, які кидали виклик географії (і врешті-решт були замінені), залишається знаковим прикладом мистецтва графічного дизайну.
Але Вінєллі також залишив свій слід у моді, багато в чому ви можете не відразу впізнати, і це може бути навіть у вашому домі. У 1970-х роках він розробив сумки для покупок для найбільших універмагів Нью-Йорка. Найвідоміше, під час створення корпоративного іміджу для Блумінгдейл, він створив один з найбільш впізнаваних логотипів сумок для покупок в історії роздрібної торгівлі, додавши слова «великий коричневий мішок» (або середній або маленький, залежно від розміру) до його простих коричневих паперових сумок для покупок (
нижче). Вони були прості, мінімальні та одразу по суті. Сумка також, що найважливіше, миттєво заклеймила людину, яка носила її як покупця Bloomingdale's.
Чому це вау: Вінєллі визнав, що хоча мода є ефемерною, її бренди та логотипи повинні витримати випробування часом. «Хороший дизайн триває», — був типовий рефрен. Його дизайни з використанням кольору та шрифту були настільки елегантними, що часто проектували ідентичність роздрібного продавця ще до того, як ви встигли прочитати слова. Він створив сумки для Saks Fifth Avenue і Barneys, створив системи брендування для United Colors of Benetton і Knoll, а також створив логотип, який використовується American Airlines.
Він навіть був дизайнером моди, хоча його підхід і погляди на одяг здавалися дещо протилежними поглядам на домінуючих злітних смугах. Замість суто сезонних дизайнів, він і його дружина Лелла на початку 1990-х представили Design Vignelli, колекція чоловічого та жіночого одягу, яка включала чистий, священицький одяг, який цінував функціональність тенденції. Замість типового робочого блейзера був вільний жакет, схожий на кардиган, з мінімальними прикрасами, який він описав як «одяг, який слід тіло, а не мода." Хоча ця колекція не набула популярності у клієнтів, колекція стала чимось на кшталт особистої уніформи для Вінєлліс.
Вивчайте більше: Дивіться приклади дизайну Віньеллі, включаючи ескіз його чоловічого одягу, на дизайнерський блог Смітсонівського університету Купер-Хьюїт, Національний музей дизайну, або ознайомтеся з його архівами в Центр досліджень дизайну Вінеллі.
