Proměna Renée Zellwegerové v Judy Garlandovou

Renée ZellwegerTransformace na Judy Garland už se cítí jako věc hollywoodské legendy. Poté, co získal Oscara za Studená hora a nominace na přistání pro Deník Bridget Jonesové a Chicago na počátku smíchu byl Zellweger většinou chybí v hollywoodském centru pozornosti. Vkročit do kůže jednoho z nejznámějších bavičů všech dob má předpoklady k odvážnému a kariérnímu návratu. Kromě vytvoření představení, které vzdává poctu bez vyhýbání se bolestivým pravdám, hvězda úzce spolupracoval s návrháři kostýmů a líčení filmu, aby vytvořil vybledlý portrét legendy pokles.

Film, Jitka, teď v divadlech, následuje Čaroděj ze země Oz hvězda na sklonku života, kdy ji finanční potíže vedly k přijetí koncertu v luxusním kabaretu Talk of the Town v Londýně, kde její hvězda zářila jasněji než ve státě. V roce 1969 měl Zlatý věk, který Garland definoval, minulost a její boje se zneužíváním návykových látek rychle doháněly. Zellwegerův výkon už v sezóně vyvolal buzzy, ale kostýmní, vlasové a make-upové umění filmu stejně stojí za bližší pohled.

Podle kostýmního výtvarníka bylo každé kování spolupráce s herečkou Jany Temime, která zahájila svůj výzkum náladovou tabulí scénických pohledů z posledních 10 let Garlandova života (který skončil předávkováním drogami měsíce po natáčení filmu). Režiséra Ruperta Goolda, známého z jeho působení v londýnském divadle, nejvíce zajímalo, jak vypadá Zellweger při vystupování jako Garland na jevišti, říká Temime. Emocionální barva každého hudebního čísla a jeho místo v příběhu jsou tím, co inspirovalo přehlídkové kostýmy, které Temime navrhla podle vzhledu, který si Garland sama oblékla.

"Judy Garland je věčná;" každé šaty, které jsem si vybral jako inspiraci pro její kostýmy, se teď daly také nosit, “říká Temime. Garland byla proslulá svým dokonalým stylem; milovala couture a často navrhovala svůj vlastní vzhled. Pro scény mimo scénu soukromého života hvězdy, pendlování jejích dětí mezi hotely nebo vykročení s jejím pátým manžel-k-být Mickey Deans, Temime pochází vintage vzhled z pozdní-1960, spíše než konstruovat položky z poškrábat. "Chtěl jsem se vždy ujistit, že i když byli staří, špinaví nebo viděli lepší dny, její oblečení bylo vždy velmi elegantní."

Napjatý rozpočet filmu a její touha po kouscích s příběhem za nimi tvořily velkou část Temimeho práce. Například o herečkách bylo často známo, že si po skončení filmu nechávají kostýmy, a tak si Temime představila, že v něm nosí kožich nebo krásný župan Zellweger Jitka, Garland se možná štípala z jednoho z jejích vlastních filmů. Temime se také obrátila na jedinečně osobní zdroj - vlastní zesnulou matku. Ve filmu se objevuje i taška Chanel, šátky Hermès a různé šperky, které designér zdědil. "Chtěl jsem, aby lidé cítili, že to, co [postava] měla na sobě, má za sebou život," říká Temime. "Kdysi to někomu patřilo."

Zellwegerův mírně shrbený postoj ve filmu je pozoruhodně blízký i Garlandově, umělecké volbě, která formovala kostýmy a naopak. Temime vysvětluje, že oblečení zkonstruovala a změnila tak, aby sedělo jen tehdy, když se Zellweger shrbila (například kratší lemy vpředu a delší vzadu). Práce na přestavbě dalších charakteristických fyzických vlastností Garlanda šla na návrháře vlasů a líčení Jeremy Woodhead.

"Každý má svůj vlastní skutečný nebo vnímaný obraz osoby, kterou se snažíte napodobit," říká Woodhead o obnově slavných hvězd jako Garland na obrazovce. "Takže tomuto obrazu musíš být věrný, aniž bys k němu byl otrocký." Pro Jitka, to znamenalo experimentovat se značnými protézami, než je rozdělil na Garlandův výrazný vyvrácený nos a skromný soubor falešných zubů. („Ve skutečnosti byly její zuby do konce života docela chudé, ale ve skutečnosti jsme nechtěli, aby na ně lidé zírali,“ Woodhead říká.) Čokoládově hnědé kontaktní čočky a klenuté obočí také prošly dlouhou cestou k vytvoření silné podobnosti, Říká Woodhead.

Abychom dosáhli vzhledu, který ladí s příjemnými vzpomínkami na Garlanda v nejlepších letech a zároveň sledujeme její pokles, Woodhead čerpala ze souboru obrazů ze šedesátých let místo toho, aby byla naprosto věrná tomu, jak vypadala. konec dekády. "Judy se navždy bavila svým vzhledem, takže jsme cítili, že je férové ​​být stejně liberální s tím, jak jsme k tomu přistupovali," říká designér. Podle jejích falešných řas, oční linky nad a pod a výrazného červeného rtu „se vždy představila světu tím nejlepším způsobem. možná by mohla, i když ten obraz mohl být trochu rozostřený, “kvůli emočním nepokojům nebo vlivu drog a alkohol.

SOUVISEJÍCÍ: Renée Zellweger právě prokázala tyto 80 $ tenisky vypadají dobře se vším

Nakonec, Jitka je film o hvězdě, která je v mnoha ohledech mimo její živel. "Chtěl jsem, aby její make -up vypadal mírně na místě, jako by byla chycena ve špatnou dobu," říká Woodhead. "Návrat do hollywoodského glamouru, kdy žena nikdy nevyjde z domu bez plné tváře," byla éra houpajících se 60. let. Temime opakuje, že Garland byl také americkou hvězdou v zahraničí a představoval různé kulturní zvyky. "Opravdu jsem chtěl zdůraznit skutečnost, že měla na sobě americké kalhoty;" v roce 1969 nemělo v Anglii tolik žen kalhoty, “říká návrhář.

Oba návrháři chválí Zellwegera jako brilantního umělce a spolupracovníka, úzce zapojeného i do malých detailů. "Byla součástí cesty tam, kam jsme se dostali," říká Woodhouse. "Díky jejímu výkonu vypadá všechno, co jsem udělal, mnohem lépe, než to mohlo vypadat."