כשהארי אלפונט ודבורה קפלן ג'וזי והפוסייקטים שוחרר לפני 20 שנה השבוע, התגובה הייתה מעורבת. חלק מהאנשים ראו את זה כמו מה שהיה, סאטירה של תעשיית המוזיקה שמציינת בעדינות - בצורה מבריקה - את העידן שבו MTV וקרסון דיילי שלטו על העליונות. ואחרים, ובכן, אני חושב שהם לא הבינו את הגאונות שלו.
זה היה סרט אופנתי, מונע במוזיקת פופ, בהובלת נשים בכיכובה של מלכות סרטי העשרה טארה ריד, רוסריו דוסון, ורייצ'ל לי קוק. זה לא בדיוק מסוג הדברים שהתקשורת של שנות ה-2000 הייתה ידידותית כלפיהם. כמו שריד אמר את זה בשיחת טלפון איתה בסטייל, באותה תקופה "אף אחד לא קיבל את הסרט".
למרות שהם עדיין היו בשנות ה-20 המוקדמות לחייהם, עבור כל שלוש השחקניות, הסרט הגיע לאחר הפריצות הגדולות שלהן. ריד כיכב בשני הראשונים אמריקן פאי סרטים ב-1999 וב-2001 בתור ויקי. קוק היה המוביל החביב בשנות ה-99 היא כל זה, ודוסון עשתה לעצמה שם בקלאסיקת הקאלט משנת 1995 ילדים שש שנים לפני כן. כולן היו שחקניות שונות מאוד, אבל יחד, הן יצרו משהו שיהפוך לקלאסיקה אהובה על קבוצה מסוימת של צעירים באותה תקופה.
למי שלא מכיר את העלילה, אעשה כמיטב יכולתי לפרק אותה. הדמויות מבוססות על הזיכיון של ארצ'י קומיקס מאת דן דה-קרלו. בגרסת הסרט, "The Pussycats" הם להקת גראז' שמעולם לא הקליטה אפילו שיר. הם מתגלים באקראי על ידי סוכן הכישרונות הרשע וויאט פריים (אלן קאמינג) באמצע הרחוב לילה אחד לאחר הופעה באולם באולינג. המטרה של פרייים היא לגרום לקבוצה ליצור מוזיקה ללא ידיעה עם מסרים תת-הכרתיים, מותגי פרסום כמו פפסי ומקדונלד'ס, תוכנית מרושעת שנוצרה על ידי בעלת הלייבל פיונה (פארקר פוזי). הסרט נוצר בתקופת הזוהר של מיקום מוצרים גלוי ופרסום בתקשורת - ומכוון אליו. אף סצנה לא עוברת בלי מודעה. לוגו של סטארבקס מודבק על הקיר מאחורי הבנות כשהן נכנסות לשירותים, ולוגו של מקדונלדס הוא התכונה העיקרית בקו הרקיע של העיר, רק כדי להזכיר כמה.
השם החדש של ג'וזי והפוסיקאטס הופכים למפורסמים בן לילה - בגלל ההודעות ששימשו בשירים שלהם. אחרי שהמתופף, מלודי (ריד), והגיטריסט, ואלרי (דוסון), מתחילים לתפוס שמשהו קורה, הם מנותקים מהלהקה וג'וזי (קוק) היא היחידה שנותרה. עם זאת, בסופו של דבר, כולם חוזרים יחד לסצנה האחרונה כדי להוריד את פריים ופיונה ולשחק מופע לזירה סולד-אאוט שהקהל נשטף מוח להשתתף בה.
הסרט כאוטי כמו שהוא נשמע אבל הרבה יותר מזה. עבור מישהו כמוני, שהיה בן 11 כשזה יצא לאקרנים, הסצנה האחרונה הייתה ההיפך מזה באילו בנות האכילו מכל כיוון באותה תקופה. זה אמר לנו שזה בסדר להיות עוצמתיים וסקסיים ואופנתיים וסוג של מגוחך בו זמנית. וכן, אני עדיין מכיר כל מילה בשירים.
לפני כן שוחחתי עם ריד, דוסון וקוק, כמו גם עם במאי הסרט דבורה קפלן והנרי אלפונט, על סצינת הסיום הענקית ההיא כדי לגלות אם הסרט היה אומר עבורם אותו הדבר כמו שהיה לו לִי. התראת ספוילר: זה קרה.
הליהוק היה לא שגרתי.
טרה ריד: הייתה לי עסקה של שלוש תמונות עם יוניברסל אז הסרטים הראשונים שלי היו איתם. השניים הראשונים שהם נתנו לי היו אמריקן פאי 1 ו 2. השלישי היה ג'וזי והפוסייקטים. אז זה הסתדר לי די טוב. פעם, הם נהגו לתת לך עסקאות של שלוש תמונות. האולפנים היו דואגים לך.
רייצ'ל לי קוק: משום מה לא ביקשו ממני לעשות אודישן. אני מקווה שאתה לא יכול להגיד את זה לפי הסרט עצמו. פגשתי את דב והארי בסרט הקודם שלהם לא יכול בקושי לחכות, שנבחנתי עבורו אבל לא לוהקתי. אני ממש שמח ש[הם זכרו אותי] כשהם התכוונו להכין ג'וזי והפוסייקטים. נפגשתי איתם וקראתי את הצילום המדהים שלהם מהתסריט, ופשוט התרשמתי מאוד... במיוחד בהתמודדות עם הזיכיון של ריברדייל. ועד היום אני נדהם שליהקו אותי לתפקיד הזה. אני מרגישה ממש מבורכת.
טרה ריד: אפילו לא ראיתי את התסריט כשליהקתי. הם כמו, 'אנחנו רוצים שתנגן מלודי'. אני כאילו, מי זאת מלודי לא היה לי מושג. הם אמרו לי שאני יכול לנגן מוזיקה ואני אומר, 'אני יכול לנגן מתופף? אני לא יודע לנגן בתופים״. ואני כמו, 'אני נופל בכל פעם שאתה רואה אותי, אני מאוד מגושם ואני הולך לנגן בתופים?' אבל מלודי ואני די עבדנו ביחד בסופו של דבר. זה היה חלק מדהים שהיה לי כל כך בר מזל לשחק.
הארי אלפונט: טרה בדיוק נכנסה אמריקן פאי, והאולפן היה מאוד נרגש מכך שהיא הייתה בסרט. אבל אנשים אחרים קוראים עבור ג'וזי. זואי דשאנל נכנסה ושרה, היא הביאה מיקרופון כמו רשמקול, המיקרופון הפלסטי הזה עם רק חוט תלוי, והיא שרה עבורנו.
דבורה קפלן: אני חושב שהיתה עניין ברייצ'ל מיוניברסל. זה היה כמו, 'טוב, אולי לא נשיג אותה', אז הייתה רשימה נחמדה של בנות שקראו גם עבור ג'וזי.
רוסריו דוסון: אני אישית אהבתי ג'וזי והפוסייקטים כל כך הרבה בגלל הקומיקס והקווי לשון אז פשוט נכנסתי והובלתי עם זה. הם [דב והארי] שניהם כל כך מצחיקים וכל כך מבריקים. כל המעורבים היו נהדרים בפרויקט הזה ואני כל כך שמח להיות חלק ממנו! אני המום כשאני שומע על כמה מהשחקנים שנבחנו לתפקיד ולרי.
דבורה קפלן: קראנו הרבה אנשים לפני שהגענו לרוסאריו. זה היה תפקיד קשה יותר ללהק. זה היה זה שכולם היו כמוהם, קראנו את עלייה, קראנו את Left Eye, קראנו את ביונסה, כמו משוגעים כשמסתכלים אחורה על חומרי הליהוק, זו מבוכה של עשירים שנכנסו.
הארי אלפונט: אם היינו מלהקים את Left Eye, אז יכולנו לעשות הפסקת ראפ באמצע אחד השירים. באמת יכולנו לכוון את זה לכיוון היכולת המוזיקלית שלה, אבל [עין שמאל] קצת הביאה את העוצמה הזו. לא היה לה את המגע הקומי הזה שבאמת רצינו למצוא. אז נפגשנו עם רוסריו בחדר מלון בניו יורק ומיד פשוט הסתכלנו אחד על השני כאילו, 'אלוהים אדירים, זו האישה'.
אבל זו הייתה אהבה ממבט ראשון.
טרה ריד: כולם דיברו על אמריקן פאי וסרטים אחרים שעשיתי בזמנו. עשיתי כל כך הרבה סרטי פולחן שנמשכו והמשיכו והמשיכו. אבל זה הסרט הראשון שעשיתי שהוא רק בנות. היינו רק שלושתנו, גרנו בקנדה, עם הזמן של חיינו, בלי בנים, רק בנות. כולנו הפכנו להיות אחיות. עשינו הכל ביחד. אהבתי את זה, והם היו כל כך טובים בדמויות שלהם. כלומר, רייצ'ל היא ג'וזי בסופו של יום. היא האדם הכי אדיב שפגשתי עד היום בחיי. היא יפה.
רייצ'ל לי קוק: הסתדרנו בצורה נהדרת, מכיוון שאני בטוח שטארה כבר התלהבה ממך בסיפורים שלנו על להישאר ער מאוחר מדי וליהנות מזמן הקיזוז שלנו כמו גם מזמן ההתחלה שלנו, ולהיות חברים מהירים. זו הייתה חוויה מדהימה. עשיתי סרט קודם עם קבוצה גדולה של בנות. זו הייתה חווית קשר נפלאה, אבל היא לא הייתה מהירה או אינטנסיבית ומהנה כמו הקשר שטארה, רוסריו ואני יצרנו בסרט ההוא.
רוסריו דוסון: העבודה עם טארה ורייצ'ל הייתה באמת מדהימה. הן אחיות ואני אוהב אותן. שניהם היו כל כך מסבירי פנים והיו כוכבים ענקיים כל כך כשעליתי על הסיפון - זה היה מטורף איך זה היה ההיכרות הראשונה שלי עם תרבות הפפראצי. אני כל כך שמח שזה קרה בתקופה שלפני המדיה החברתית כי באמת פשוט הספקנו ליהנות ביחד על הסט והתקרבנו. קשה ליצור קשר כזה בימינו מכיוון שכולם נעלמים לטלפונים שלהם. זה היה כל כך חזק ויפה ששיחקנו את החברים הכי טובים ולמעשה הפכנו לזה בזמן שצילמנו.
דבורה קפלן: זה היה כמו שיש להם בית מלא בבני נוער, הם באמת הסתדרו כמו כנופיות והסתובבו אחרי העבודה ולפני העבודה. זה היה רק כדי לאסוף את כל האנרגיה הזו ועדיין לתת להם ליהנות.
הארי אלפונט: אין שום ערובה שיש לך שלוש שחקניות שעובדות יחד שכולן פשוט יסתדרו, אבל הן באמת הסתדרו. הם הפכו לקבוצה הסרוגה באמת, זה הרגיש כמו קשר אחותי מאוד. והחלק הזה היה כיף, כן. אבל מדי פעם היינו צריכים להגיד להם להפסיק לצחוק ולהגיע לעניין האמיתי של עשיית הסרט.
רייצ'ל לי קוק: זה לא היה קשר שנועד להימשך על בסיס יומיומי, הלהבה הזו בערה מאוד. כולנו חזרנו לחיות את חיינו שנראים שונה מאוד. אבל תמיד יהיה לי מקום פנוי מאוד בלבי עבורם לנצח.
העבודה עם פארקר פוזי ואלן קאמינג הייתה קסם.
רייצ'ל לי קוק: אני זוכר שפארקר נראתה קצת לא בטוחה עד כמה הסצנות רחבות, אבל אני חושב שזה עבד יפה וזה כבוד לה ולבמאים שלנו. אני זוכרת אותה ואלן פשוט תמיד פוצצו אחד את השני ונהנו מהזמן הטוב ביותר ומעודדים אחד את השני ללכת רחוק יותר ויותר.
טרה ריד: אנחנו משתגעים מלצפות באלן ולא יכולנו להתמודד עם זה. הם כל כך מצחיקים. הם כל כך טובים. במיוחד פארקר. היא יצאה משליטה.
הארי אלפונט: הדבר היחיד שאני זוכר מצילומי הסצנה האחרונה ההיא היה את אלן קאמינג - שהוא כל כך אהבה והכי נחמד, הכי אדם שנוח לעבוד איתו - היה קצת לא נוח כי הוא היה צריך להיות עם כיפה קירח ואז עם פאה מעל זה. היינו במיקום החם הזה ואלן המסכן פשוט ניסה לסבול, פשוט הזיע והיה סופר לא נוח.
הם באמת למדו לנגן והקונצרט האחרון הזה היה אמיתי.
טרה ריד: אני תמיד אומר שכל שחקן רוצה להיות כוכב רוק, כל כוכב רוק רוצה להיות שחקן. למעשה למדנו את הכלים האלה. למדנו את השירים האלה. שרנו את כולם. עשינו הכל, שלושתנו. הם הביאו בערך אלף ניצבים והצטיידנו באצטדיון הענק הזה. ואז, הדמות שלי עולה לבמה. לקחתי את המקלות שלי ודפקתי אותם כמו 'אחת, שתיים, אחת, שתיים, שלוש, ארבע'. אני נשבע, כולנו הסתכלנו אחד על השני ולא האמנו. רוסריו היה מגיע ומחייך אליי. הייתי מחייך אל רייצ'ל. שיחקנו. באמת חשבנו שאנחנו כוכבי רוק. באמת היינו ג'וזי והפוסיקאטס ברגע הזה.
רוסריו דוסון: סצנת הקונצרטים הייתה כל כך פרועה כי למדנו לנגן על הכלים שלנו ועשינו את כל הדברים של כוכבי הרוק כמו הופעה וג'אמינג. המוזיקה והפרויקט היו כל כך נהדרים שזה הרגיש כמו הקונצרט הגדול הזה שכולם נהנו להיות בו. מעניין מתי נוכל לחזור לצלם סצנות גדולות כאלה עם מאות ניצבים, אבל זה היה קסום ועמוק. זה היה יום גדול! הלוואי שהייתי יכול לגלוש קהל.
דבורה קפלן: חילקנו קונצרט חינם מלהקת בנים מאוד פופולרית בקנדה. אז אנשים הופיעו לראות אותם. הלהקה נקראה b4-4.
רייצ'ל לי קוק: לגמרי הרגשנו שאנחנו פשוט מדהימים. ואז אני זוכר שאחרי כארבע שעות, הניצבים התחילו לעזוב כי הם היו שם מרצונם החופשי ולא קיבלו תשלום. אז הם התחילו לירות חולצות מתותחי חולצות. וכעבור כשמונה שעות, הם נתנו מכונית. כנראה שזו לא הייתה מכונית מספיק טובה כי רוב האנשים בכל זאת רצו לעזוב. ובאמת לא הרגשנו מדהימים עד הסוף, אבל בהחלט קיבלנו טעימה של איך זה חייב להיות. וזה היה די מדהים.
הארי אלפונט: אנשים עזבו כי אנחנו מאוד מרותקים להופעה של הפוסיקאטס והם פשוט קיבלו כזה ממהרים להופיע מול הקהל האמיתי הזה של אלפי אנשים, הלכנו קצת יותר מדי זמן, צילמנו אוֹתָם. אז עד שהסתובבנו כדי לירות בקהל, כמה מהם כבר התחילו לעזוב. אז אפילו הצילומים בסרט אפילו לא מראים את הקהל המלא, כי התחלנו לאבד אנשים עד שצילמנו את הזוויות האלה.
קבלת הפנים הראשונית הייתה מסובכת.
רייצ'ל לי קוק: לא היה לי מעגל חברתי רחב במיוחד באותה תקופה, וזו גם כנראה הסיבה שנצמדתי לטארה ולרוסאריו כל כך כשעשינו את הסרט הזה. הייתי מישהו שהתחלתי לעבוד ממש צעיר. הייתי לבד הרבה. ולכן לא הייתה לי קבוצת חברים שאומרת לי, 'היי, אני אוהב את הסרט שלך'. התגובות שלי בגודל המדגם היו משפחתי הקרובה ואולי הסוכנות וההנהלה שלי. והם באמת הכניסו אותי לפן העסקי של התגובות לסרט, אבל פשוט חשבתי שאני אוהב את זה. ידעתי שיצא לנו הרבה עיתונות מזה. הבנתי שזה לא מכניס הרבה כסף, אבל רק הרבה מאוד שנים מאוחר יותר, ההשלכות של "האכזבה" הקופתית ישפיעו עלי.
טרה ריד: אני פשוט כל כך מעריך שאנשים רואים את זה עכשיו. אז הם לא ראו את זה. אף אחד לא קיבל את הסרט. אבל עכשיו 20 שנה אחרי, ועכשיו יש לנו קהל עוקבים בכת. אז זה מראה לך שהקדמנו את הזמנים, אבל עכשיו אנשים רואים את זה. הם רואים את היופי של מה שהסרט הזה באמת היה. וזה היה על אמנות ואהבה ומשפחה וחברים, זה הכל.
דבורה קפלן: ברור שסוף השבוע הפתוח הזה היה קצת מגרסה נשמות. להופיע לתיאטרון ממש לראות שבעה אנשים יוצאים. וואו, זה היה כישלון אפי. אבל כשהארי הצטרף לטוויטר הוא התחיל לומר, "יש אנשים בטוויטר שמאוד אהבו את הסרט." בדיוק באותה תקופה גם ראינו את זה להקה בשם צ'רלי בליס התחפשה לג'וזי והפוסיקאטס וניגנה בהופעה של ליל כל הקדושים באצטדיון שיי והשמיעה כמה שירים מהפסקול. התחלנו להבין שיש קבוצה שלמה של מוזיקאים, במיוחד נשים צעירות שראו את הסרט, שקיבלה ממנו השראה. זה סרט שלא - לא כולם מדברים על בנים שהם אוהבים, הם מאוד מושקעים בו ההצלחה שלהם כמוזיקאים והצלחת הידידות שלהם, וזה באמת פגע בהרבה אֲנָשִׁים.
הארי אלפונט: עשינו יותר ראיונות והיו לנו יותר בקשות לראיונות בשבוע האחרון מאשר אי פעם עשינו כשהסרט יצא. זה מטורף איך זה גדל בעניין של אנשים והסרט גדל עם השנים בניגוד לסרט שעשה הרבה רעש כשהוא יצא ואז אף אחד כבר לא דיבר עליו. זו סוג של חוויה ייחודית ומהנה לעבור, שאנשים עדיין רוצים לשאול אותנו על הסרט הזה 20 שנה מאוחר יותר.
